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* 彼得·安德罗波夫（1953年－1962年）

* 亚历山大·西多连科（1962年－1975年）

* 叶夫根尼·科兹洛夫斯基（1975年－1989年）

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二元期权是「赌」一定交易时间后，标的资产的价格与执行价格的变化，分为看涨（Call）或者看跌（Put）期权，到期时只有两种可能结果：价内、价外，根据一种标的（股价、汇率或商品价格或股市指数）在到期时的走向与预测是否符合来决定是否获利，当正确地预测一个指定的时间内标的资产价格或指数的方向时，就是价内，可以得到确定的获利率与原投资金额，反之，则为价外，原投资金额将全部归零。或只能收回相当小的比率。

要交易二元期权，必须到经纪商（Broker）开立帐户，存入一定的金额，才能开始交易。为防止洗钱与诈骗，所有经纪商都会要求在请求提领金额时须提交身分证明、地址证明，付款工具（信用卡正反面图案）等。

在这个过程中，有一些卖家从事欺诈行为，比如宣传虚假的利润回报、站在消费者的对立面、要求消费者在套现前购买大量二元期权。而一旦消费者决策失误，所有原始投资将全部打水漂。有专业人士指出，二元期权的支付结构有利于卖方、会衍生出身份盗窃、通过软件导致买家交易失利等问题。而且由于许多卖家在海外，执法机构很难就诈骗案展开调查。

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《基督的童年》全剧的意念起源于1850年，当柏辽兹的朋友约瑟-路易·杜克（Joseph-Louis Duc）委托柏辽兹写一部风琴曲《牧羊人的告别》（L'adieu des bergers），讲述圣家和伯利恒的牧羊人告别，逃亡埃及的故事。而柏辽兹创作出了一首合唱曲，并在1850年11月12日，讹称是17世纪作曲家杜克瑞（Ducré）的作品上演，反而获得柏辽兹反对者的赞赏。一位夫人更说到：｢柏辽兹绝对不能写出，如这老杜克瑞的小作品，那般简单而又可爱的作品。｣其后柏辽兹为男高音编写了《圣家稍息》（Le repos de la sainte famille）的篇章，再加上序曲，便成为1852年发表的《入埃及记》，并在次年12月首演于莱比锡。首演相当成功，柏辽兹在朋友怂恿下，开始添加第三乐章，《圣家抵步塞易斯》（L'arrivée à Sais）。其后柏辽兹可能为求平衡，在《入埃及记》前加入第一章，《黑落德王之梦》（Le songe d'Hérode），全曲因而成形。

巴黎的观众和乐评人向来认为柏辽兹的音乐是相当奇异且刺耳的，因此柏辽兹的音乐很难获得他们的好评。但《基督的童年》可谓取得即时的成功，巴黎除了两位乐评人以外，各份报章都给予一致好评。部份人认为，这些好评是源于柏辽兹在该曲所显示的比较和缓的新风格，但柏辽兹对此表示强烈否认。在那部作品中，很多人想像自己可以侦测到我的风格和手法出现了剧烈转变。这种观点是毫无根据的。这个主题本身就意味著一种温和而简单风格的音乐，明显不是为了迎合他们的品味和理解力。时间可能有助这些风格的形成，但我相信二十年前的自己也会以同样风格写出《基督的童年》。

该曲一直相当流行，且经常在圣诞期间上演，市面上也有不少录音流通。

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