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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。

除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。

2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。

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2016年10月19日，他与曼联签署了一份新合同，续约至2020年，并可选择延长一年。

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张殿臣（？），字硕功，号石公，贵州铜仁人，官至襄阳总兵。

康熙四十二年（1703）癸未科武进士，钦点三等侍卫。康熙五十一年（1712），授龙泉关游击，上任后即废除苛税，救贫济困，掩埋弃尸。康熙五十二年（1713）八月，任曹州营参将，母亲李氏病逝，用计击退欲趁机攻城的白莲教众。康熙五十五年（1716）夏，升任文登协副将。与抚军商议，按亩摊派，减轻士兵负担，并在靖五、德州、庆远、延平四协照此行事。后升任襄阳总镇，捐俸修缮紫阳朱子祠，兴办义塾。

雍正三年（1725），清世宗令其筹资修建宣化城，因筹资未果，致延误工期。雍正四年（1726）夏，刑部议定拟流杖，清世宗手谕：“殿臣迟误工期，本应治罪，念其从前为官严谨，尚可原谅，立即释放回籍。”

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