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灯光的强度、方向和质量会影响观众对人物、动作、主题和情绪的理解。 光和阴影可以强调纹理、形状、距离、情绪，表明时间是在白天或夜晚，显示季节等；它会影响颜色在色调或深度上的呈现方式，并能使观众将注意力集中在构图的特定元素上。例如，高光可以唤起人们对形状和纹理的关注，而阴影往往隐藏着事物，创造出一种神秘或恐惧的感觉。因此，必须事先对灯光进行彻底的规划，以确保其对观众的预期效果。摄像机和灯光的协调在这个过程中十分重要。
空间的表现影响了电影的阅读。电影中场景和物体的深度、接近程度、大小和比例都可以通过相机的放置和镜头、灯光、布景设计来加以控制，从而有效地确定故事世界中各种要素的情绪或关系。
在框架内的物体、角色和空间的组织。关于电影构图的一个最重要的概念是保持对称的平衡。这指的是在一个镜头中，光线、颜色、物体和/或图形宜均匀分布。不平衡的构图可以用来强调电影的某些导演希望给予特别注意的元素。这个工具之所以有效，是因为观众更倾向于关注一些不平衡的东西，因为这些事物看起来很不同寻常。导演布置的角色位置也会因角色的重要性而有所不同。
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史蒂芬·派崔克·莫里西（Steven Patrick Morrissey，5月22日），常简称莫里西（Morrissey），英国创作歌手，1980年代担任另类摇滚乐团史密斯合唱团（The Smiths）主唱与作词家成名，乐团在英国极之成功，惜于1987年解散，其后莫里西开始他的单飞生涯，成绩依旧斐然。莫里西公认为独立音乐的重要革新者，英国音乐杂志《NME》曾称他「史上其中一位最具影响力的音乐家」，《独立报》则表示「大多数流行歌手死后才能达到他现有标志性的地位」。美国音乐评论网站Pitchfork Media曾称他为「西方流行文化二十年来其中一位特出人物」
莫里西的歌词充满故事性，细致描写个人情感，带有幽默感，亦有不少对社会现况的不满和意见，他坦率的意见不时引起争议。他支持素食主义及动物权益，他曾因嗅到演场会会场有肉味而拒绝演出。
2010年他指中国虐待动物，并指中国人是次等物种，引起争议。
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第二次世界大战期间苏联因不信任波兰人，将原居于立陶宛的许多波兰人强制迁徙至西伯利亚，战后有些人获准返回波兰。1950年代立陶宛共产党在国内执行Lithuanization政策，试图禁止学校使用波兰语教学，但莫斯科的苏联政府认为此计划过于倾向民族主义而否决此议。根据苏联1959年的统计数据，立陶宛境内有约23万名波兰人，占当时人口的8.5%，多集中在维尔纽斯地区，此后波兰裔的数量虽有增长，但速度不及其他族群，1989年苏联解体前的最后一次人口普查则显示立陶宛有约25万8000名波兰人，占人口的7%。
维尔纽斯南部有一些波兰裔立陶宛人使用一种称为「Simple speech」的语言，为一种有许多立陶宛语和波兰语词汇底层的白俄罗斯语。
波兰裔立陶宛人的议题常造成两国关系紧张，1990年立陶宛自苏联宣布独立时，苏联方面曾与波兰裔立陶宛人联系，试图阻止立陶宛独立，波兰裔因立陶宛1950年代试图禁止波兰语而较认同苏联，担心新成立的立陶宛共和国将重新展开Lithuanization的政策。1990年初的一项调查显示47%的波兰裔立陶宛人支持留在苏联，35%支持立陶宛独立，相较之下仅有8%的立陶宛人赞成立陶宛继续留在苏联。
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