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14.1的比赛通常必须达到15分以上的分数才能获胜，因此需要进行多局才能分出胜负。若比赛进行到只剩下母球和一颗子球留在台面上时，该局结束，并进行下一局。

局与局之间的排球方式与首局排球的方式有所不同。最后的母球和子球在排球区外时，如不影响排球，摆放其余的14颗子球时，空出最前端的球位，而球堆的摆放位置以空缺的球位中心对应到脚点的位置为准。原台面上的母球和子球位置不变，接著进行下一局。

14.1的名称来自于局与局之间的排球方式（14颗重新排列的子球加上一颗留在原位且未重新排列的子球）。接著出杆

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塞雷斯特（Ceyreste，seʁɛst；Ceiresta）是法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蓝色海岸大区罗讷河口省的一个市镇，属于马赛区。

（P625）面积P2046，位于法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蓝色海岸大区罗讷河口省，该省份为法国东南部沿海省份，北起沃克吕兹省，西接加尔省，南濒地中海，东临瓦尔省。

与接壤的市镇（或旧市镇、城区）包括：P47。

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壁画中的人物大多具有希腊希腊化或古典主义的特征。比如在客厅中所发现的壁画似乎是对哲学家的描绘，如伊壁鸠鲁、芝诺或迈内德姆斯，或者可能是古老的国王，如赛普勒斯的国王Cinyras（Cinyras）。同样，第二风格的卧室为希腊化风格，例如在Tomb of Lyson and Kallikles所见。这些壁画被认为是在罗马共和国即将结束，古典主义逐渐衰落之际，对当时的风格和品味所作的有趣注解。在家中的希腊画作貌似当时被认为是可以接受的作品，甚至是受到赞赏和有品味的。这些壁画之所以能在接二连三的维苏威火山喷发中幸存，是由于其壁画工作技术及未使用如靛蓝、泰耳紫、茜草红红等有机颜料。有一些黄赭色的部分已转变成红色，表明承受过的温度已超过300℃。

大都会艺术博物馆与伦敦国王学院合作建立别墅的虚拟模型，将散落四处的壁画结合。该模型所依据的资料如下：考古学家 Felice Barnabei（1902 年）在挖掘时所记录的笔记和平面图，挖掘现场的拍摄，Phyllis W. Lehmann (1953) 的研究和平面Axonometric projection，由Maxwell Anderson (1987) 对墙上图像所作之定位。

目前根据原始壁画所作的最完整重建是一间卧室（称为cubiculum diurnum）的壁画，自1903年以来一直是大都会博物馆的馆藏，2007年起成为该馆新罗马画廊的特征。这间卧室的壁画大部分是重新清理过的，再加上重建墙体所绘制的高完成度壁画，这些在Socle (architecture)（socle）或Dado (architecture)（dado）上方具第二罗马风格的宽阔壁画，让墙面除了上方加之其它特征的柱顶过梁（architraves）和柱子之外，就像通往外面一样，这些画将建筑、柱子、风景、花园场景、宗教雕像等生动建筑景观框在同一个画面中，强调了扩张和宏伟，但没画出人，只有在窗边矮墙上有一些鸟。这也是其它未重建的房间所采用的技法。例如，在另一间被称为M室的卧室里，柱子上的壁画被描绘得就像要扩张到了另一间房间，带给人一种更开阔、几乎没有尽头的空间感。这间大都会博物馆的卧室长墙（5.8公尺）的装饰面互为镜像，也许是稍加变化的壁画摹绘。此外，每面墙都被画好的柱子分成四块。

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