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弋阳腔，简称弋腔，戏曲声腔，是宋元南戏在江西弋阳的方言、音乐与北曲结合而成。元代末年已经成形，明、清两代，已经在南北各地发展，成为主要声腔之一。清李调元《剧话》说:「弋腔始弋阳，即今『高腔』」。因此弋阳腔又通称高腔。

明初至明中叶，弋阳腔已经于各地流行，并且衍生各色各样的声腔。弋阳腔在赣东北的乐平衍变为乐平腔，在徽州衍变为徽州调。此外，还有义乌腔、太平腔、京腔等等。《八能奏锦》、《大明春》、《玉谷调簧》、《秋夜月》等剧目大多数都是演唱弋阳腔、徽州调、太平腔、四平腔、青阳腔，与昆山腔相互竞争。根据王正祥的《新定十二律京腔谱》，虽有各自发展不同，却仍然保持著弋阳腔固有的特征，构成了一种声腔系统－「高腔腔系」。清中叶，高腔成为多声腔剧种的一个组成部分，如四川的川剧，湖南的湘剧、辰河戏、祁剧，浙江的婺剧，江西的赣剧、瑞河戏，福建的平讲戏、大腔戏，广东的粤剧等都有高腔。

弋阳腔流行的原因有三点：它继承和发展了南戏演唱时那种“随心令”、“顺口可歌”的民间艺术创作的传统。虽也演唱曲牌，但它不像昆山腔那样格律谨严，灵活性很大。第二，弋阳腔可采用方言土语，使它每到一地能与当地语言、语音逐渐结合，而成为地方化的声腔。第三，弋阳腔对昆曲等传奇剧本一向采用“改调歌之”移植上演的做法，加入“滚”的表现手法，插入通俗的韵文、散文，使观众更易理解。

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癸卯陕西乡试第七名举人，万历三十八年庚戌科会试一百九十九名，第二甲第五十二名进士。户部观政，三十九年授户部贵州司主事，四十年差榷九江钞关，丁忧，服阕，四十四年复徐云南司主事，管西三仓，四十五年丁内艰。天启初官至吏部郎中，五年（1625年）三月升四川布政使司右参政、清军屯田，六月被御史潘士闻以门户弹劾，被削籍。

崇祯初复官，十六年（1643年）李自成改襄阳为襄京，设置上相、左辅、右弼、六政府侍郎、郎中、从事等官员，由张国绅担任上相，献文翔凤妻子邓氏以媚自成，被李自成厌恶杀害，将邓氏归还其家。

曾祖张鹗，贡士，赠户部郎中；祖张嘉孚，丁未会试，四川副使，进大中大夫，祀名宦；父张扆，儒官；母王氏。具庆下。兄国经（庠生）；国纶（庠生）；国绶（庠生）；国纲（庚子举人），弟国维（庠生）；国缨（庠生）；国组（庠生）；国纮（廪生）。

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1777年若泽一世病逝，玛丽亚一世即位，其夫佩德罗王子亦因而成为统治者，是为佩德罗三世。若泽一世在位时，将军政大权交给总理塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛。1755年，1755年里斯本大地震，塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛用铁血演说在灾后以稳定国家。其后他又推行一连串改革。若泽一世逝世后，塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛顿失靠山，因为玛丽亚一世早已非常不满塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛的傲慢及残酷，上台后听到了针对塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛的批评和指责。玛丽亚一世于是罢免了塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛，意味塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛时代结束。女王更释放了在押的塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛时代政治犯。

玛丽亚一世继续推行重商主义政策，推行现代化的种植方式并推广新的农作物，又与俄罗斯签订了贸易协定修建道路。她同时鼓励开矿等工业。文化方面，她在位的时候开办了皇家海军学校、皇家陆军学校、皇家科学学院与及里斯本公共图书馆。在大臣（Pina Manique）的建议下，玛丽亚一世又创立了里斯本孤儿院（Casa Pia de Lisboa），专门收留无家可归的孤儿，并且在供给他们衣食之外还负责对他们进行基础教育。由于女王的这种对宗教和慈善事业的热情，她获得了“虔诚的女人”（a Piedosa）的雅号。

外交方面，葡萄牙与罗马教廷修复了塞巴斯蒂昂·若泽·德卡瓦略-梅洛所造成的关系裂痕。

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