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家具车式防空坦克以四号坦克的底盘作为基础，配以一个方型的中空炮塔。这个炮塔的四面装上了10毫米的装甲，后来更替换成20毫米装甲。这些装甲可以随意的放下，让炮塔内的防空炮得以三百六十度旋转及扩大射击角度。此外，其炮塔的装甲也可以完全合上，以作保护炮塔内的乘员，但此时它的火力便不能完全发挥，只能作出小型火力的攻击。
而其底盘所使用的装甲为80毫米厚的装甲。大多数的家具车式防空坦克都是使用四号坦克H型或J型的底盘，而这两款型号都没有装配回转装置，令炮塔无法自由转动。
1944年6月15日，德国军方率先在陆军第九、第十一及第一百一十六这三个装甲师配备了这款防空坦克，并尽数送往西线战场抗击盟军。同年7月，第六、第十九装甲师也被分配一定数量的家具车式防空坦克往东线战场。尔后，德国军方在其余的装甲师中配备少量家具车式防空坦克。
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鲁迅是“中国‘温和’的尼采”的这个定位，跟比较文学追求文学的“总体性”和“世界性”也有点关系，也是希望能够冲破文化与地域的藩篱，探索人类社会文化思想的一些共通特性⋯⋯ 在揭示特定范围内共通性这个意义上，这个定位目的是要说明这些问题：一、鲁迅在当时中国这个特定的历史环境中所起的作用和所具有的意义，跟尼采在他的特定历史环境中所起的作用和所具有的意义，是相当的；二、他们在各自的历史文化范围里，占着相似的地位和具有相似的价值；三、他们超越历史和地域的价值和意义，也是相当的。正是因为这些共通性，尼采揭示的问题和抨击的现象才能引起鲁迅的共鸣；也正是这些共通性，使鲁迅能够通过自己独特的历史体验和个性，介入中国思想文化和世界思想文化的演化进程。这些共通特性一日未消失，尼采便仍然“活着”，鲁迅也不会“过时”，而我们就还要面对他们提出的问题。这就是他们的贡献和意义。
《自序》节录：“本书是笔者研究鲁迅及有关文章的结集，其中有公开演讲的讲稿，也有授课讲义，全都在学术刊物或研讨会论文集上刊登过，这次结集时有不少增补和修订。
……尽管很多人都认为鲁迅已经过时，但我每次重读鲁迅，总觉得他超越他的时代，也超越我们的时代。我们还没有跳出他早已看透的“五指山”。“未完成”的鲁迅，仍是中国知识分子没有挣脱的“紧箍咒”之一。尊重他，统战他，树立他，吹捧他，歌颂他，神化他，固然不能叫他“转变”，使他符合我们的需要；污蔑他，诋毁他，歪曲他，丑化他，亵渎他，不管他，也不能令他“过时”，叫他在我们面前消失。他已经成了一个徘徊的幽灵。至少我以为是这样。也许只是我的想象。……
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艾伦纪念艺术博物馆（Allen Memorial Art Museum，AMAM）是一个艺术博物馆，位于美国俄亥俄州欧柏林，由欧柏林学院管理。它成立于 1917 年，收藏了超过 15，000 件艺术品。
艾伦纪念艺术博物馆主要是一个教学博物馆，面向欧柏林学院的学生、教职员工，以及周边社区。著名的优势包括十七世纪的荷兰和佛兰芒艺术，十九世纪和二十世纪初的欧洲和当代美国艺术，以及亚洲、欧洲和美国的纸质作品。博物馆设于一座意大利文艺复兴时期风格的建筑中，由卡斯·吉尔伯特（Cass Gilbert）设计，以其创始人、1875年毕业的校友达德利·彼得·艾伦博士（Dudley Peter Allen）的名字命名，他是欧柏林学院的毕业生和受托人，也是伊丽莎白·塞弗伦斯·普伦蒂斯（Elisabeth Severance Prentiss）的第一任丈夫，其遗赠成为F.F.普伦蒂斯夫人第一次婚姻期间开始的部分艺术收藏。
1977年，罗伯特·文丘里和丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）进行了补充设计，是美国最早的后现代主义建筑之一。2011年，这家历史悠久的博物馆进行了为期两年的改造，之后被授予美国绿色建筑委员会金级认证。
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