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〈曾经拥有〉是惠妮·休斯顿个人第二张录音室专辑《惠妮》(Whitney)所推出的第二首单曲,第一首推出的单曲是〈与爱人共舞〉(第1名)。
〈曾经拥有〉歌曲的作者是麦可·梅瑟(Michael Masser)和Will Jennings。麦可·梅瑟已经数次和惠妮·休斯顿合作,在前一张专辑当中〈Saving All My Love for You〉和〈Greatest Love of All〉这两首冠军佳作就是由他创作兼制作的,因此麦可·梅瑟相当了解惠妮·休斯顿的擅长的曲风和可发挥实力的歌路,〈曾经拥有〉亦是一首他特地为惠妮·休斯顿量身规划的R&B情歌,和之前他的作品差异不大,都是旋律优美、节奏和缓以及音域宽广的抒情歌曲。
动感奔放的〈与爱人共舞〉不负众望在单曲榜摘下了冠军,接在它后面的〈曾经拥有〉在一推出之后马上受到瞩目,首周进入单曲榜成绩为第50名,之后即以稳定但缓慢的速度往上攀升,终于在1987年9月26日登上单曲榜榜首,在蝉连两周冠军之后才退位,〈曾经拥有〉也成了惠妮·休斯顿第5首美国冠军单曲,它在1987年告示牌年终单曲排名为第22名。
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虽然哈琴说史学元虚构并不是历史小说的另一种提法,但也有学者(如莫妮卡·弗拉德尔尼克)认为它们本质是一回事,史学元虚构只是历史虚构作品在二十世纪后期的升级版本,因为它接受了二十世纪小说和历史题材的概念化。
这个词与后现代主义文学——尤其是小说紧密相连。根据哈琴的说法,在“后现代主义诗学”中,史学元虚构作品“广为人知、广受欢迎,它们既具有鲜明的自我反映特性,同时又悖论式的声称自己是历史事件和真实人物的再现”。这一点在史学元小说模仿的体裁中得到了证明,这些体裁被使用而且“滥用”,因此每一次模仿(以使那些体裁成为问题的方式)都构成了一种批判。这一过程也被称为“颠覆”,目的是揭露被压抑的历史,以便重新定义现实和真理。
经常被描述为史学元虚构作品包括:威廉·莎士比亚的泰尔亲王佩利克尔斯(约1608年)、约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》(1969年)、E·L·多克托罗的《拉格泰姆时代》(1975年)、威廉·肯尼迪的《腿》(1975年)、萨尔曼·拉什迪的《午夜之子》(1981年)、沙希·塔鲁尔的《伟大的印度小说》(1989年),A·S·拜厄特的《隐之书》(1990年)、迈克尔·翁达杰的《英国病人》(1992年)、托马斯·品钦的《梅森和迪克逊》(1997年)以及其他许多作品。库尔特·冯内古特的《五号屠场》(1969年)试图一方面表现第二次世界大战中实际发生的历史事件,同时质疑这么做的理念是否合理,因此采用了元小说的雅努斯式双面视角。文学评论家布兰·尼科尔认为冯内古特的小说与罗伯特·库弗、约翰·巴思和弗拉基米尔·纳博科夫的作品相比,“元小说有更直接的政治优势”。
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当抗日战争的战火烧至九江,医院积极收治伤员,救济难民。大平洋战争爆发数月后,裴敬思夫妇被遣送回美国,医院为日军占用。1946年,虽然已过了退休年龄,裴敬思回到九江,重开生命活水医院。
1949年,解放军渡江后,新政府逐步收紧对外国传教活动的限制。1950年底,九江政府命令裴敬思夫妇等传教士离开。次年,生命活水医院被政府接管,后改名为九江市第一人民医院。
回到美国后,裴敬思一度前往美国田纳西州一处山区做医疗服务。1954年,虽已年近八旬,他接受黄安素会督的邀请,到台北开设生命活水诊所。1957年底,他终因年老体衰而回国。
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