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让路易斯·科恩将新未来主义定义为技术的必然结果，并指出当今建造的大量结构是新材料和关于大型建筑在社会中的功能的概念的副产品。伊坦·J·伊尔菲尔德写道，在当代新未来主义美学中，“机器成为创作过程本身不可或缺的元素，并产生了在计算机技术出现之前不可能出现的艺术模式。雷纳班纳姆的定义 「另一种架构」 是对一种在技术上克服所有先前架构但具有表现形式的架构的呼吁，正如班纳姆所说的新未来主义「架构图的插件计算机化城市，形式不必遵循功能进入 遗忘。」
马修菲利普斯将新未来主义美学定义为「在技术创新和统治的背景下对时间、空间和主题的操纵，为未来提出了新的方法，与过去的前卫和当前的技术官僚哲学相反」这个定义与新未来主义建筑师的工作是一致的，他们的方法位于技术创新的背景下，但没有提到源于建筑新未来主义的生态正念。
这种超前的运动，是对快速发展的城市的审美和功能的未来主义的重新思考。
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林夕曾担心题材太敏感，在填好词后向李克勤征求同意，后者答说没问题，还用作主打歌。李克勤曾表示以这一首「非K歌」为第一主打，原因是他的目标听众不是太年轻的人，「可以接受有思考空间的音乐」。林夕又认为李克勤的包容度很高，给他写词思维限制较小。
李克勤于2006年9月的《星光熠熠耀保良》首次演唱《天水‧围城》，此曲及后曾出现于其多个演唱会，如2008年的《你的克勤演奏厅》（以琵琶代替竖琴为主奏乐器）、2011年的《李克勤‧香港小交响乐团演奏厅》、2017年的《李克勤庆祝成立30周年演唱会》等。
有评论人认为此曲丑化了天水围新市镇，使之被标签为悲情城市，甚至有网民号召该区居民联署要求禁止播放 ；相反也有人认为它令大众关注如社区规划不周的社会问题。后来互联网出现了二次创作的世外桃源版，「唱好天水围」。
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2021年11月29日，立法会举行2022年财政年度保安司范畴进行施政辩论，多名议员续关注澳门各执法部门面对打击水货客问题，有议员问及除了关闸以外，其他口岸是否存在水客问题。保安司司长黄少泽表示，由今年1至10月在关闸出入境的水客有5,195人，横琴口岸有35人，港珠澳大桥珠澳口岸有17人，2021年下旬才新启用的青茂口岸有36人。他表示，各口岸都有水客走私的情况，但相较之下没有关闸般严重；他又指，当局在各口岸都有持续做打击水客的相关工作，只是他们选择关闸较多，亦因水客过关后是将货物交到一些商铺，而有关商铺是较集中在拱北口岸。
同日，官委议员胡祖杰建议透过「天眼」打击境内水货客，保安司司长黄少泽在回应时指海关正开发一套旅客筛查系统，透过「天眼」系统中的人脸识别，加强打击水货客。不过，由于口岸不属于公共道路，当中不适用《天眼法》，而是适用《个人资料保护法》。 保安司司长黄少泽称，现时超过三分一案件透过「天眼」辅助进行侦查，很多严重案件都是通过「天眼」辅助成功侦查。直选议员颜奕恒表示现时保安当局计划如「水客」 被查获「走水货」两至三次，将被界定为以「走水货」维生，他们的「外地雇员身份认别证」(俗称「蓝卡」)续期将会受影响。有部分中小企反映相关政策令他们无所适从，希望在相关措施上能适当保障中小企的外雇安排。
保安司司长黄少泽回应各议员提问时指，「走水货」的行为犯法就是犯法，他表示「犯法之后还可以网开一面不是我们应该有的态度！」。直选议员罗彩燕就形容水货问题已形成一条产业链，像山火般难以扑灭，认为与珠澳两地跨境部门和执法部门进行加强工作。黄少泽亦坦言，在疫情下水客活动增加，前线人员做到「气咳」并针对水客「黑点」作不定期巡查，并与中国大陆执法部门联合打击水客，又指部分活动在澳门是不犯法，但相反在中国大陆属于犯法，通过将有关黑名单交到内地，助其有针对性执法。
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