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江户时代后大部分区域成为津藩领地，另有部分区域属于鸟羽藩和纪州藩；19世纪末明治维新实施废藩置县后，这些区域分别给隶属津县、鸟羽县和和歌山县，直到1872年的第一次府县整并中，全数被划入度会县，但在1876年的第二次府县整并中又随著度会县一同并入三重县。
在1879年实施郡区町村编制法时，正式的设置了近代的行政区划「饭野郡」，并在松阪城下（位于现在的松阪市）设置「饭高饭野郡役所」，同时负责管辖饭高郡和饭野郡。
* 1889年4月1日：实施町村制，饭野郡下设：射和村、神山村、栉田村、朝见村、西黑部村、机殿村、漕代村。（7村）
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关于布鲁内莱斯基是如何从金匠转行成建筑师的资料很匮乏。同样重要的是，他如何能够摆脱哥特式又称中世纪式风格的影响，转向我们统称为文艺复兴式的建筑风格并成为其先驱的过程，我们也知之不多。在1400年，兴起了研究“人文主义”的兴趣，与当时的中世纪形式主义形成对立。但最初这种对于罗马遗存的兴趣仅局限于一小部分学者、作家和哲学家，并没有影响到视觉艺术。而正是在这个时期（1402至1404年），布鲁内莱斯基和朋友多那太罗赴罗马研究古罗马遗迹。正如布鲁内莱斯基，多那太罗也是金匠学徒出身，他其后在吉贝尔蒂的作坊工作过。尽管在此前的数十年间，作家与哲学家们探讨过古罗马的荣耀，但似乎在布鲁内莱斯基和多那太罗之前，还没有人详尽实地研究过这些遗迹。他们也从古罗马的作家那里获得灵感，尤其是维特鲁威的《建筑十书》为当时仍然矗立的建筑提供了知识框架。
布鲁内莱斯基领受的第一项建筑任务是佛罗伦萨的育婴堂 (1419-ca.1445)。它长长的券廊在佛罗伦萨拥挤、弯曲的街道上非常少见，其8米高的拱券更是让人一见难忘。建筑物高贵而素净，没有使用大理石镶嵌作为装饰。 它的柱式和柱头使其成为佛罗伦萨第一座让人清楚联想起古典时期风格的建筑。
其后各项任务接踵而来，其中最重要的是设计圣母百花大教堂的穹顶(1419-1436)以及圣洛伦佐教堂的圣器室(1421-1440)。 圣母百花大教堂的复杂历史无须赘述，需要提的是在1418年只剩下穹顶还没有开工。当时的难题在于上个世纪教堂设计出来后，没人知道应该怎样建造这个穹顶。这个穹顶比罗马万神殿的穹顶还要大，而且自万神殿以来再没有建过更大的穹顶了。 由于城市贵胄们禁止使用飞扶壁，而且没办法搭建够高、够坚固的脚手架（也没有足够的材料），所以不知道这么大的穹顶怎么能造出来，甚或仅让它不塌下来已经很难办了。 必须考虑的还有，当时静力学还没有发展起来，而且所使用的灰泥需要几天的时间才会凝固，因此要靠脚手架提供很长时间的支撑。1419年， 羊毛商人行会举办了一场竞赛来征集建筑方案，主要的竞争者又是吉贝尔蒂和布鲁内莱斯基。这一次，布鲁内莱斯基获胜并获得委任。
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2004年，他在土耳其伊斯坦堡的Eurovision比赛。
托多·托什·普罗叶斯基 是一个马其顿的歌手、歌曲创作人和演员。他在巴尔干地区以至东欧极受欢迎，在该国音乐界首屈一指。他最为人熟知的莫过于声线嘹亮，以及口头禅 ве сакам сите （马语「我爱你们」之意），曾被BBC新闻称赞为「巴尔干猫王」。2007年10月16日，他不幸死于一次在邻国的车祸。
他在普里莱普出生及成长。12岁已经才华横溢，获选在斯科普里流行儿歌节「Zlatno Slavejče （黄金夜鶑）」表演阿罗马尼亚语曲目《Јаs i mојоt dеdо》。这是他首次公开演出，然而歌途却是在1996年普里莱普青年音乐节Melfest开始蒸蒸日上。
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