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书粥创办人高耀威来自台湾基隆，自诩为「非典型社区营造」代表人，为将没落的台南市正兴街打造为新兴商圈的推手之一。
高耀威因有数名好友移居至台东县长滨乡，高耀威数度拜访友人之余，逐渐对长滨这倚靠太平洋海滨的偏僻小村起了友好之感，于是兴起在长滨乡开书店的念头，不久化诸为行动，期间获得许多友人行动上的支持与金钱上的援助。
2019年2月2日，独立书店书粥正式开张。高耀威期许这间书店能替人口外移严重的地区带来些许活力与改变，不啻为一种非典型社区营造的方式。由于书店营收不易，为了有足够的资本能维持书店长期运作，高耀威大半时间仍需要在台南工作，每月大约仅能有十日的时间留守书粥，其余时间则采「顾店换宿」的经营模式：以提供免费住宿为条件，招募愿意不支薪顾店的书店店长，顾店时间的长度多以「周数」计算，主要是希望换宿人在顾店之余，也有机会来体验长滨村的生活风情。
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法国组曲，BWV812-817，是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在1722年至1725年之间为键盘乐器（大键琴即拨弦古钢琴、羽管钢琴或击弦古钢琴）创作的六首组曲，虽然组曲第1至第4首通常被确定为1722年的作品，但第一首的写作时间可能更早一些。
这些组曲后来被命名为 “法国”（首次记录是在1762年腓特烈·威廉·马尔普格的作品中）。同样英国组曲也是后来才有的称呼。巴赫的传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔为大众普及了这一名称，他在1802年的巴赫传记中写道：“人们通常称它们为《法国组曲》，是因为它们是以法国的方式写成的。”然而这一说法并不准确，是因为与巴赫的其他组曲一样，它们大体上遵循了意大利式作曲方法的惯例。 这些组曲现存没有确定的手稿，不同手稿的装饰音在类型和程度上都有差异。 第一组曲（D小调）和第三组曲（B小调）的圆舞曲是法国风格，其他四组曲的圆舞曲都是意大利风格。不管如何，巴赫在作品中也采用了与法国风格不同的舞蹈动作（如第六套曲的波洛内兹）。通常在阿勒芒德之后速度较快的第二乐章会被命名为courante（即库朗特舞曲，下同）（法国风格）或corrente（意大利风格），但根据巴赫目录列表中的所有这些组曲中，第二乐章都被命名为courante，如此支持了这些组曲是 “法国 ”的说法。有些流传下来的手稿的标题是“Suites Pour Le Clavecin”（键盘乐器组曲，法国式命名），这可能是传统上导致称它们为 “法国 ”组曲的原因。
在其他的一些手稿中，还有两首组曲，一首是A小调（BWV 818），另一首是降E大调（BWV 819），与我们熟悉的六首组曲有关。巴赫的《键盘乐器-训练》中第二部分出版的《法国风格序曲》（BWV 831）是一首法国风格的组曲，但与法国组曲没有联系。 有些手稿中的乐章在其他抄本中没有，可能是误传。
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* 『岸田国士の世界』骏河台文学会编、同会刊、1994年、弟子たち22名の回想记
* 『岸田国士の世界』日本近代演剧史研究会编、翰林书房、2010年、井上理恵ほか十数名の研究书
* 渥美国泰『岸田国士论考 近代的知识人の宿命の生涯』近代文芸社、1995年、著者は著名な俳优
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