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二十世纪的科技进步使得以电子途径制作声音成为可能,而这有许多方法,有些音乐家使用插电的乐器来演奏古典乐曲,例如梅桑在许多乐曲中使用马特诺电子琴;有些70至80年代的音乐家使用合成器、有些电脑时代的音乐家则使用电脑。
还有作曲家放弃乐器而使用录音带来创作音乐,录制音效后,有计划地将它们放置于音乐之中。皮埃尔·谢弗就是这种作法的先驱者,称作具体或具象音乐。而如卡尔海因兹·史托克豪森则采用纯电子途径来创作音乐。在美国,米尔顿·巴比特使用RCA Mark II合成器来创作。有时候此种电子音乐又会混合传统乐器,卡尔海因兹·史托克豪森的「Hymnen」、埃德加·瓦雷兹的「Déserts」、马里奥·大卫朵夫斯基的「Synchronisms」是几个显著的例子。(不过今日演奏「Déserts」一曲时,有时会省略录音带的部份)
在电影音乐方面,Oskar Sala利用Trautonium替亚佛烈德·希区考克的《鸟》一片创作了背景音效;Morton Subotnick也替《2001太空漫游》一片编写了电子配乐。
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岸基机,又称为陆基机是泛指所有只能在陆地机场起飞和降落的飞机,这一类的飞机不包括可以同时在航空母舰或者是水面上起飞与降落的飞机,因为后两类的飞机并不是只能在陆地上的机场操作。同时,对于直升机来说,绝大多数的机型不存在这种区分,他们可以直接在陆地或者是船舰的空间上起降。
这些只能在陆上机场操作的飞机于某些方面可能和可以在航空母舰舰操作的舰载机类似而混淆。其中一个最容易受到混淆的地方是部份军用机特有的捕捉勾。对于非垂直起降的舰载机来说,这个捕捉勾是在航空母舰上安全降落的重要系统,然而在许多只能在陆上机场起降的战斗机、攻击机等飞机上也会见到。这些安装于陆基飞机上的捕捉勾的用途是在紧急的时候才加以使用,而且使用过之后必须对机身结构加以仔细检查,以确定降落实施加的庞大应力没有对机体结构的安全构成伤害,因此这种捕捉勾即使外型类似,在陆基飞机上却是万不得以不会使用的。
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