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宋人轶事汇编，清代丁传靖辑，凡20卷，136篇。
《宋人轶事汇编》前3卷为帝后，4卷至19卷为臣民，记两宋612人遗闻轶事，材料丰富，其中如欧阳修、苏轼、岳飞等人篇幅甚多，取材自宋、元、明、清笔记，引书达五百种以上，编辑体例如《宋名臣言行录》，并一一注明出处，有考证文，书末附有人名、书名索引。1935年有商务印书馆排印本，1958年有重印本，1981年中华书局推出新版标点本。自《宋人轶事汇编》后，「轶事汇编」成为正史外的一种史书编辑体例，如《唐人轶事汇编》、《苏东坡轶事汇编》的推出。
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天福四年即齐国升元三年（939年）二月，皇帝徐诰改名李昪，改国号唐，史称南唐；四月，吴越国命沈韬文为使者出使南唐致贺。但其实吴越国王钱元瓘对李昪冒称唐朝后裔不以为然，沈韬文说：“这就好像乡校有姓孔的，人们称他为孔夫子，有何奇怪！”钱元瓘大笑，赏赐他卮酒。
天福五年（940年）十一月，沈韬文自检校太保授湖州刺史，甚有清名。
□□□□□□□，菰米苹花似故乡。不是不归归未得，好风明月一思量。
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本曲的基本音乐动机乃取材自贝多芬的《英雄交响曲》中第二乐章（葬礼进行曲）。在结尾部份，可以在低音部听到葬礼进行曲。而乐谱的结尾，作曲家亦注上「悼念」（In Memoriam）。音乐学者米高·甘乃廸（Michael Kennedy）在1999年出版，讲述理查·史特劳斯传奇的书籍中曾提及过，荷兰作曲家马蒂斯·魏莫伦觉得《变形》所隐含的真意，其实是理查·史特劳斯对希特勒及纳粹德国没落与末路的一种悼念──纵然普遍较接受的解释，是理查·史特劳斯对战火令德国的文化、艺术受到重大摧毁而感到痛惜。
《变形》是理察·史特劳斯晚期的作品，全曲结构上展现出熟练的复性对位（complex counterpoint）技巧，可瞥见这位富创作性的作曲家对于传统音乐理论的偏好。德语“Metamorphosen”一词在音乐中有“主题与乐句的自由发展”之意，比一般变奏曲有更自由的变化及不受主题所约束。弦乐手既要有合奏时的织体厚度，同时亦要求每件乐器都保持独奏的状态，充分体现了作曲家对各乐器声部特性的熟练掌握及运用。
全曲为自由的三段体，主题先由大提琴缓慢地引入，奠定了全曲沉重的悲哀基调。及后两支中提琴奏出新的主题，而当中开头由三个同音所组成的音乐动机，成为贯穿全曲的重心。再加上另外两支中提琴独奏的第三主题，全曲便在这三个主题中自由地发展、转调及进行对位，并以灰暗的E小调达到顶点。
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