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哥斯拉系列电影被划分为几个不同的时代,反映了一种独特的风格,作为自1954年第一部电影上映以来,已制作了半个多世纪的怪兽电影,并与日本所有怪兽电影的时代相对应。前两个时代指的是昭和时代,平成年代,第三个被称为千年时代,但相比平成时代这些电影被认为有不同的风格和故事情节。以演员进入毛绒玩偶 (异服人物)为演出主体的手法,这个手法后来成为日本特摄电影和电视特摄节目的主流。不仅是怪兽间的格斗,逃跑的居民和防卫队等周围的人的描述也每次被得到好评。而在日本海外也大受欢迎,在《好莱坞星光大道》中则作为唯一的日本角色。
1952年,东宝的《金刚》以及《The Beast from 20,000 Fathoms》1953年商业上大获成功之后,受到鼓舞,并在1954年由本多猪四郎和东宝制作下,创造了最原始的哥斯拉,这是第一部以原子弹爆炸后醒来的巨型怪兽为主的实景真人电影,带有与当时日本相关的政治和社会潜台词。它引入了伊福部昭广受赞誉的配乐,在后来的许多电影中被重复使用。还用了特摄之神圆谷英二的微缩模型和“剪裁”来表现怪物的巨大规模和它的毁灭。而在北美版本里,这部电影最早被改编并于1956年以Godzilla, King of the Monsters! 的身份上映,改编后的新片段是由雷蒙德·伯尔(Raymond Burr)剪辑而成的,并与日本原始镜头结合在一起。
《哥斯拉》系列电影的成功将继续激励世界各地的其他怪兽电影。这些电影的受欢迎程度使其业务扩展到其他媒体,如电视、音乐、文学和电子游戏。哥斯拉是世界范围内日本流行文化中最著名的符号之一,一直是日本电影的一个众所周知的方面,也是日本娱乐中流行的怪兽和特摄的第一个例子。每部电影的基调和主题各不相同。有的电影有政治主题,有的有黑暗的色调,复杂的内部神话,或是外星人或其他怪物的简单动作片,而还有的是适合儿童的更简单的主题。哥斯拉的角色各不相同,从纯粹的破坏性力量到人类同盟,或者是日本价值观里的保护者,或者是儿童的英雄。
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1970年代末,派斯开始对记录现代物理学的历史感到兴趣。他觉得他能够扮演独特的角色,因为他认识许多重要人物,而且具备足够的语言、文化与科学知识。
派斯最著名的作品也许是他写的爱因斯坦传记:《上帝是不可捉摸的:爱因斯坦的科学与生平》(Subtle is the Lord Oxford, 1982),及其续篇《爱因斯坦当年寓此》(Einstein Lived Here, 1994)。前者获得1983年国家图书奖。
他也写过二十世纪的物理学史,如《势不可挡的深入——论物理世界中的物质和力》(Inward Bound Oxford, 1986)论述从X射线的发现开始到80年代粒子物理学的历史。
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* 安条克三世在马格尼西亚战役败于罗马,埃托利亚同盟名存实亡。
* 罗马与欧迈尼斯二世所帅的帕加马军击败安纳托利亚的加拉太人,并使之臣服于帕加马。
* 帕加马国王欧迈尼斯二世建立非拉铁非城(Philadelphia,今土耳其阿拉谢希尔),城名来自其弟阿塔罗斯二世的绰号“Philadelphus”意为“笃爱兄长者”。
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