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条痕迹也可以是一种生长模式或矿物习性，看起来像一组在晶体表面的发线凹槽，例如黄铁矿、长石、石英、电气石、辉铜矿和闪锌矿等均有。

冰川擦痕通常是多条的、笔直的、平行的，是冰川使用嵌入冰川底部的岩石碎片和沙粒所切割。冰川底部常携带的大量粗砾石和巨石能提切割槽状的凹槽。底部的较细沉积物能冲刷和抛光基岩表面，形成冰川路面。冰本身的硬度不足以有效地磨损基岩而改变岩石的形状。

断层面亦有条痕迹，称为擦痕面，是在光滑、抛光的表面上的，均匀线条疤痕。是断层运动的方向指标

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多冈西的重要演绎，他的根本的主题自我限制以及捕捉他最感兴趣的事情之痴迷，可以和其他比如奥古斯特•桑德 August Sander(肖像）和卡尔•布鲁斯菲尔德 Karl Blossfeldt (植物）“记录片制作者”相提并论。他的摄影不是抓拍，而是精细的表面分割，对材料，色彩，结构和光线，对他们有时候极简主义中类似单色调的精微研究。随着时间的推移, 这个项目既获得了重要性又获得了成果，四十年后的现在拥有了来自五大洲100多个国家的约3万张的图像。1982年，来自档案馆的图像在巴黎的乔治蓬皮杜中心The Centre Georges Pompidou展出，后来前往比利时布鲁塞尔美术馆 The Palais des Beaux-Arts, Brussels和蒙特利尔当代艺术博物馆 The Musée d’Art Contemporain 展出。

由从墙上收集而来的海报和其它物品构成了他作品的主要原料，所以多冈西以“拼贴”以及某种程度上的“熏画（fumage)”作为他的首选介质是唯一合乎逻辑的。他用不同的系列重新创造了城市广告牌，涂鸦覆盖的墙面以及损坏或被忽视的入口，如门或者窗等等。唯有几个他把自己与之比较的大师们是他作为一个积极的参与者所经历过的最后一个艺术辉煌时期的艺术家们，特别是罗伯特•劳森伯格 Robert Rauschenberg和贾斯伯•琼斯 Jasper Johns。不管怎样，多冈西总是倾向于按照他发现时这些碎片的相互关系来重现它们，或者只需要对颜色或位置进行最小程度的调整，而不是将它们“颠倒”或者以劳森伯格的方式随意组合它们。

在很大程度上，他的实践是以“记录”为精神的一种仿真，是用收藏家的感受而不是拾荒者的眼睛实行的。在很多情况下，他的画作唤起了腐朽和破坏了的城市记忆，即对废墟和失控中的城市生活的陌生感觉，我们不能再把它们拼凑起来了。图片的各部分经常是从它们原始的内容里被剥离开出来，然后重新构成高深莫测的组合。这就是为什么将他繁复和实验性的作品分成从写实到抽象，从波谱艺术到材料图像/蒙太奇/拼贴画。80年代到90年代，他因其作品“Ribbons Series”而出名，这个系列的作品与他的拼贴画的作品，比如说跟Cones Series, Doors Series 或者Alexander’s Walls 都不一样。

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Three Graces (Raphael)》，拉斐尔（1504年－1505年）

尚蒂伊城堡（Château de Chantilly，pron）是一座古老的城堡，位于法国尚蒂伊。它包括两座附属的建筑：大城堡毁于法国革命期间，1870年代重建，小城堡于大约1560年为蒙莫朗西公爵修建。这座城堡现在由法兰西学会拥有，开设孔代博物馆，因为孔代亲王住在这个地方，这是法国最优秀的美术馆之一，向公众开放。

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