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第二场和第三场比赛均于24日举行。奥苏利云在第九局凭借单杆破百扩大了领先优势，但在第十局却错失粉球，让对手罗拔臣夺下这局，将双方差距收窄至4比6。罗拔臣在第11局做出单杆106分并胜出，奥苏利云则夺下随后的第12局。接著，罗拔臣和奥苏利云各取一局，罗拔臣再力追两局，以局数8比8平手进入最后一节。
第三场比赛首局由奥苏利云以单杆129分胜出。随后两人争持不下，双方拉锯至10比10平手。中场休息后，奥苏利云连取两局，以局数12比10领先。在23局中，罗拔臣击打黑球时，白球却碰到枱边再反弹至红球堆，令一颗红球意外入袋。尽管如此，奥苏利云在此局只得16分（不计最后罗拔臣犯规的4分），罗拔臣最终以73分胜出此局，总局数收窄至11比12。罗拔臣在第24局曾获得一次机会，打出单杆28分，可惜未能将仍在原位的黑球打入袋，让奥苏利云有机可乘，最终后者以单杆89分奠定胜局，并以总局数13比11赢得首届士碌架巡回锦标赛。这是奥苏利云职业生涯第36次排名赛冠军，追平了史蒂芬·亨得利在1987年至2005年创下的纪录。
奥苏利云赢得锦标赛后登上世界第一，取代自2015年2月以来一直占据此位的马克·沙比。另外，时年43岁的他亦成为自1983年雷·里尔顿以来最年长的士碌架「一哥」。他还在三项赛事中胜出两项，并合共赢得28万英镑，因而获颁珊瑚杯。最接近该奖项的选手渣德·卓林普其奖金总额则少了超过10万英镑。
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晚清因清廷统治已是风雨飘摇，公案小说大多具有强烈的政治化色彩，针砭时弊作用更大于消遣，例如以公案形式写官场贪污的《山阳巨案》、写各级官吏草菅人命的《绿林变相》等。
1916年福尔摩斯为主角的侦探小说开始以文言文方式出版，西洋的侦探小说开始进入中国，公案小说逐渐退出历史舞台。
公案小说研究者，例如黄岩柏认为：公案小说对司法工作人员有参考价值；对于大学中文系学生，有引发“法学兴趣”的作用。
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塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博（Sebastiano del Piombo，lang ; 约1485年–1547年6月21日）是意大利文艺复兴全盛期和早期风格主义画家，也是这一时期唯一一位重要画家，结合了威尼斯画派的色彩，与罗马画派的表现力。他在家乡的威尼斯画派门下接受训练，曾经做出过重大贡献，在 1511 年前往罗马后，则完全采用了罗马画派的风格，他在罗马度过了自己的余生。
皮翁博原名“塞巴斯蒂亚诺·卢恰尼”（Sebastiano Luciani），到罗马后称为“塞巴斯蒂亚诺·维尼齐亚诺”（Sebastiano Veneziano）或或“维尼齐亚诺”（Viniziano），意为“威尼斯人”。1531年，他成为教宗封印管理员，因此根据他的新头衔piombatore获得了绰号“德·皮翁博”（意为铅）。像米开朗基罗和阿里奥斯托这样的朋友称他为“巴斯蒂亚诺修士”（Fra Bastiano）。他以修士的身份保管圣旨，虽然他有一个妻子和两个孩子。
年轻时，他在威尼斯曾是一位成功的鲁特琴琴师，后来转行绘画，接受乔瓦尼·贝利尼和乔尔乔内的训练。当他刚去罗马时，曾与拉斐尔共事，后来又成为少数与米开朗基罗相处融洽的画家之一，后者鼓励他与拉斐尔竞争。他用油画画肖像和宗教题材，避免了占据拉斐尔和米开朗基罗大部分时间的大型湿壁画任务。他在威尼斯和罗马活动期间，都因为同一个城市存在明显更伟大的画家而有些黯然失色。在1520年拉斐尔去世后，他成为了罗马的主要画家。他对其他艺术家的影响受到了限制，因为他缺乏杰出的学生，而且他的作品印刷得相对较少。他主要画肖像画，与同时代罗马的大师相比，他存世的作品相对较少。
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