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1966年初哈伦·埃利森写完剧本。罗伯特·贾斯特曼和赫伯特·F·索洛的书《星际旅行幕后》中提到,剧本提交得很晚。制作组认为埃利森的剧本很棒,但导演约瑟夫·佩夫尼说哈伦·埃利森对戏剧不了解,原始剧本缺少令人激动的戏剧冲突。但制作组也有他们的考试。最初的剧本拍成一小时的电视剧太长,布景昂贵,对话和耗费特效过多。剧本中的元素像船员贩毒,柯克打算牺牲他的船员来和伊迪丝在一起等,也过于复杂。这些缺点都使得制作方认为埃利森的剧本不够有“星际旅行”的味道。 埃利森自己也重写了几稿,但方案仍被认为拍摄起来太昂贵,转而一系列编剧,包括Steven W. Carabatsos, 吉恩·L·库恩, D. C. 丰塔纳以及吉恩·罗登伯里在内,从实质上改写了此稿。埃利森对重写并不感到愉快,认为他用笔名来写作这个剧本相当于失掉了剧本的所有权。
争论的重要原因基于伊迪丝·基勒的角色的微小但重要的改动。在剧本初稿中,伊迪丝·基勒的身份是一位没有写明其主张的社会工作者,但最终稿中,她成为了一个彻底的反战主义者,剧情也暗示了反战运动威胁了人类的未来。(斯波克的台词:“她有正确的主张,但是处在错误的年代。”)副导演罗伯特·贾斯特曼也表示这集暗指了当时的反越战运动。 加进这一以批评反战运动为主旨的戏剧元素与赞同反战观点的埃利森大为冲突,埃利森在他的多本创作中也提及此事。
这一集的摄制开始于1967年2月3日,在2月14日完成,花费7天半摄制,比一般的剧集都要长。单集$250,000的成本也高于平均每集$185,000的水平。
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被允许居住在倭馆内的日本人,在松前藩派遣的馆主之下,有代官(贸易担当官)、横目、书记官、通词的役职者及其属官,以及小间物屋、仕立屋、酒屋的商人。亦有数名学医者和朝鲜语学习者滞留馆内。当时,朝鲜王朝医学先进,不少日本的藩医和町医来到倭馆,学习妇科、外科、针灸等医学知识。1727年,日本儒学家雨森芳洲在对马府中藩设置朝鲜语学校,其中优秀者获得赴倭馆留学的资格。估计长期滞留倭馆者约有400人至500人左右。
中世的倭馆贸易为:日本方面输出铜、硫磺、金,以及经琉球而间接获得的南方特产、赤色染料苏木、胡椒等香料类商品,转卖朝鲜;朝鲜方面的输出品以木棉和绵为中心。在中世,木棉尚未在日本进行大规模种植。直到江户时代,日本才没有进口木棉的必要。日朝之间正式的官方通交贸易往往是朝鲜将大藏经等书籍输入日本。
近世的倭馆贸易是:日本方面输出银、硫磺、金以及其他南方特产;朝鲜方面则输出人参、虎皮等朝鲜产品。江户时代前期,朝鲜最大的输出品为生丝、绢织物等中国产品。当时日本绢品质差劣,高级衣料多使用中国绢。因倭寇骚扰,明朝与日本关系恶化,明朝禁止日本船入港,致使日本无法获得中国绢。而朝鲜能通过对中国的朝贡贸易和国境贸易获得大量中国绢。对马藩因此通过倭馆贸易从朝鲜买入丝绸,垄断了日本的丝绸贸易,获得了巨额利益。对马藩虽然是外样大名,但该藩的实际俸禄高达十万石以上,比其他外样大名高。
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三教士之家(Dom Trzech Kaznodziei)是波兰格但斯克的一座风格主义联排房屋。 位于格但斯克老城中心的卡塔津基街上。
这座房子建于1599年至1602年间,由当地建筑师安托尼斯·范·奥伯根设计。 最初,它为在附近的格但斯克圣凯瑟琳教堂服务的路德宗神职人员提供房间。 其立面是该地区为数极少的经过第二次世界大战幸存下来的建筑之一,分为三个不同的部分,使该建筑看起来像三个相同但独立的联排房屋。 这使得这座大型建筑更适合周围狭窄的中世纪联排房屋。 这是范·奥伯根的许多项目的共同特点,尤其是格但斯克大军械库和绿门。 立面前竖立着一根镀金栏杆。
立面的三个部分由屋顶下方的德语铭文连接在一起,上面写着“DIE AVF DEN HERRN HARREN KRIEGEN NEVE KRAFT DASS SIE AVFFAHREN MIT FLVEGELN WIE ADLER”(但那等候耶和华的必从新得力,他们必如鹰展翅上腾)。
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