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动态平衡发生于两个逆向但同步的过程当中。首先见于化学，但后来在生态学、经济学而至政治学等均有所应用。
在一个可逆的化学反应中，当正向反应及逆向反应的反应速率相等时就会达致动态平衡。在这个状态下不论生成物及反应物的浓度均没有改变，动态一词意指两个反应仍然在持续进行而非停滞，但刚好两者的速率相等，致使各自的浓度均没有改变，达致平衡状态。
在出生率及死亡率均为等值的情况下，某物种的种群数目维持不变，就是一种动态平衡。
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《最爱是谁》在2010年录制了新版本，收录在《Lamusique》专辑中。
《Ah Lam 日记》和《史泰龙Lambo》均在2011年录制了新版本，收录在《Lamusique Vintage》专辑中。
《虎威战士》为无线电视卡通《霹雳猫》的主题曲；《最爱是谁》和《曾经》分别为电影《最爱》的主题曲和插曲。
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《华尔街日报》的乔·莫根斯特恩认为影片“有趣、凶猛”，是一部“充斥风趣的幽默、热情洋溢的史诗，随性的对白令人眼花缭乱，摄影效果华丽，最为重要的是阿达什·古拉夫扮演一位富有感情的角色”。《芝加哥论坛报》的迈克尔·菲尔普斯打出3.5/4星的评价，认为影片是“一浪接一浪的改编作”，剧组给剧情注入了锐度及精力，摄影保罗·卡雷拉既捕捉到巴拉姆苍白说教的粗糙事实，又体现出有抱负、梦幻般的魅力。《好莱坞报道者》的大卫·罗尼（David Rooney）认为影片让人身临其境地体味到当代印度社会将奴隶阶段与富人阶级分开的鸿沟，从无知丧失、场面翻转的故事中观察泛滥在上层建筑与底层阶级中的腐败行径。他表示，如果说这部电影用许多新奇的事件塞进冗长的狄更斯式铺陈中，那么三位主角磁力十足的表演和出人意料的剧情翻转，会让观众乐在其中。《泰晤士报》的凯尔·马厄打出4/5星评价，认为影片是一趟“驶向黑暗世界的出租车旅程，令人头晕目眩、昏昏欲睡”，赞扬曹帕拉的表演“令人印象深刻”。
《名利场》的理查德·劳森称赞演员的表现及巴哈尼的导演及剧本，认为影片将备受赞誉的小说带进栩栩如生的现实。《每日电讯报》的罗比·科林斯形容影片是“一浪接一浪、有力的作品，被节奏明快的剪辑和嘻哈原声带带动，证明讨论不平等及地缘政治等严肃议题也有乐趣”。《纽约》杂志的比奇·埃比利称影片是“关于野心、阶级和腐败的野蛮有力故事”，“跨越边境和各大洲，令人感同身受”。《卫报》的彼得·布拉德肖打出4/5星评价，认为影片是“对屈从及权力的巴尔扎克式反讽”，认为巴哈尼用非常惊人的叙事能力改编导演了这部电影。《独立报》的克拉丽丝·拉夫里（Clarisse Loughrey）认为影片讽刺了资本主义，黑暗但入木三分。ABC新闻的彼得·崔维斯认为演员表演及巴哈尼的导演全程完美，指“拉敏·巴哈尼让你兴奋异常”。《综艺》杂志的欧文·格里伯曼认为影片“讽刺地探讨了奴隶的心理”，赞扬曹帕拉和古拉夫的表现，称古拉夫非常出色。
IndieWire的大卫·埃里希（David Ehrlich）打出“B”级的评分，认为影片是“漫画式的黑暗惊悚片”，“粗暴矫正”2008年的《贫民百万富翁》。《滚石》杂志的奥斯汀·柯林斯（K. Austin Collins）打出3/5星评价，指影片是一部“有实力、引人入胜、有话题性的剧情片”，但也因为给我们提供了比后续主题更加丰富的设定，而蒙受损失。评论赞扬古拉夫的表现“谦虚但完美”，认为拉奥和曹帕拉的表演同样出彩。《纽约时报》的A·O·斯科特给出中肯的评价，认为影片讲述的穷人逆袭故事有些许讽刺：“在巴哈尼和摄影保罗·卡纳拉的捕捉下，剧情和背景都很生动，但角色算不上真实，剧情设计为了坚持忠实于原本面目，用既定社交角色困住他们。如果不那么坚持，作品或许会更有说服力。”《影音俱乐部》的杰西·哈森格（Jesse Hassenger）批评影片“没有找到独立基调便冲击关键的主题及场景”，同时认为多次张扬地阐述剧情，让古拉夫的表演失去控制。
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