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不合法被杀（Unlawful killing），或作非法被杀，是一个英美法系（英格兰法律制度）的概念，指当有人的死因有可疑，而需要法院召开死因庭（Inquest）去聆讯死因，「不合法被杀」可以是聆讯的其中一个结果。若有人被裁定为不合法被杀，则代表其致死案件涉及刑法，可能是谋杀、误杀、杀婴或危险驾驶引致他人死亡等。案件会即时转为刑事案件，因此，警方有权介入，又或因应死因庭的裁决而要重新调查已结案的个案，目的是收集足够的证据以识别和起诉肇事者。

死因庭一般并不会指出任何人需要为死者的死亡负责，而要令陪审团裁决某人为不合法被杀，其举证标准须毫无合理疑点。也就是说杀人是在没有合理辩解的情况下进行。假若无法达至不合法被杀的标准，就要在平衡死于意外或死于不幸之间去选择。

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这项极限是在1966年由Kenneth Greisen、Vadim Kuzmin与Georgiy Zatsepin三人所计算，其基础为宇宙微波背景辐射与宇宙射线的预期交互作用。预测中指出宇宙射线所带的能量如果超过阈值5×1019 电子伏特则会与宇宙微波背景的光子发生交互作用，产生Π介子。这样的作用会持续发生，一直到射线粒子的能量低于Π介子产生阈值。因为此交互作用相关的平均自由程其值甚低，举例来说，起源处距离地球远大于50 百万秒差距的河外宇宙射线若其能量大于此阈值者，则不可能在地球上观测到；而此距离内又不存在目前已知可以产生此般能量的宇宙射线源。

已有一些由明野广域空气簇射阵列实验所作的观测显示远源的宇宙射线带有高于此极限的能量（称作超高能宇宙射线）。这样的观测事实被称作GZK悖论（GZK paradox）或宇宙射线悖论（cosmic ray paradox）。

这些观测似乎与目前所知的狭义相对论及粒子物理的预测相违背。不过，也有一些对于此类观测所作的可能解释，似乎可以解决这种不一致。首先，这些观测可能出自于仪器上的误差，或者是对于实验结果不正确的解读。再者，宇宙射线也可能有局域的粒子源（虽然尚不明白这些粒子源会是什么）。

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洛杉矶的歌剧事业起步较晚，该市在20世纪初尚未拥有一个完备的且常驻于洛杉矶的歌剧公司。洛杉矶此前有过类似Abbey, Schoeffel and Grau和San Carlo Opera Company这样的歌剧公司在该地进行巡演。1924年，San Francisco Opera的创始人、意大利指挥家Gaetano Merola在洛杉矶建立了旧金山歌剧院的姊妹歌剧公司，洛杉矶大歌剧协会（Los Angeles Grand Opera Association），该协会在同年演出了翁贝托·焦尔达诺的歌剧《Andrea Chénier》。二十年代的洛杉矶大歌剧协会发展良好，并且拥有足够的资金与像Ninon Vallin这样的歌唱家进行合作，直到大萧条爆发，该歌剧公司在1934年被迫关闭。

洛杉矶歌剧院的前身是1948年成立的洛杉矶市民大歌剧院（Los Angeles Civic Grand Opera），在家具制造商弗朗西斯科·佩斯（Francesco Pace）的资助下，该剧院于20世纪50年代在比佛利山的一座教堂里演出了《弄臣》。该剧院于1964年首次在多萝西·钱德勒大厅演出。》。洛杉矶市民大歌剧院在1966年加入了音乐中心歌剧协会，其历史在1982年结束。

普拉西多·多明哥及其他合伙人计划在洛杉矶奥运会后建立一支新的且属于洛杉矶的歌剧院，也正是现如今的洛杉矶歌剧院。1984年，他们聘请了当时久负盛名的歌剧团管理员Peter Hemmings任洛杉矶歌剧院的总监，而普拉西多·多明哥则负责承担艺术顾问的角色。1986年，洛杉矶歌剧院首演了由普拉西多·多明哥主演的歌剧《奥泰罗》。此后，Leona Mitchell主演了普契尼的《蝴蝶夫人》，Maria Ewing主演了理查·史特劳斯的《莎乐美》。

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