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祖王载、父王惟清。宋仁宗嘉佑二年（1057年）进士，能填词，代表作《卜算子》有:“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”其他还有《临江仙》、《高阳台》等。宋神宗时官至翰林学士，因所赋《清平乐》词有“黄金殿里，烛影双龙戏。劝得官家真个醉，进酒犹呼万岁。”之戏语忤怒太后，高太后以为亵渎神宗，被罢职，遂自号“逐客”。与高邮秦观时人称“二观”。熙宁八年，为大理寺丞、知江都县。元丰二年十二月辛酉，因受贿获罪，除名永州（今湖南零陵）编管。著有《冠柳集》，早佚，有赵万里辑本。

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旧时皇帝暂驻的行宫，有时亦称为行在，如圆明园、巩华城沙河行宫、承德避暑山庄、乾隆众多行宫等，只要是皇帝所在皆称之。

靖康之变后，北宋被金朝所灭，宋高宗逃往南方建立南宋后，为显示收复故土的决心，在苗刘兵变后，建炎三年（1129年）升杭州为临安府，称之为行在，又称行都，仍将北宋历代先帝陵寝所在的东京汴梁城称为京师，直到绍兴八年（1138年）才定都于杭州。直到1234年金朝亡于宋蒙联军之后，南宋尚有端平入洛之举以期恢复故都。

《马可·波罗游记》和同时期的西方著作均将杭州称为行在（Quinsay），可见直到元代早期，行在仍是对杭州最通行的称呼。

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1900年，波特修订了她于1893年写给某个孩子的故事，她参照海伦·班纳曼（Helen Bannerman）的作品《小黑人桑波》（The Story of Little Black Sambo）将自己书的尺寸和风格精装成了类似的模样。该书无人问津的部分原因是当时的童书市场偏好色彩鲜明的插画书，而不是波特的素描图书。1901年的12月，她决定私自出版。出版社费德里克·沃恩公司起初拒绝出版波特的故事，但为了维持自己在小版面童书市场的地位，该出版社重新考虑后接受了这本“兔子书”（电影中如此描述），并邀请本社著名的童书作家L·莱斯利·布鲁克（L. Leslie Brooke）倾情推荐。波特应沃恩的要求同意把书的插画改成彩版，她还建议沃恩使用亨切尔新版三彩打印技术印刷这本《彼得兔的故事》（The Tale of Peter Rabbit）。

波特继续与沃恩合作出版儿童图书，1905年，她实现了经济独立。同年7月，她用畅销书的收入和一小笔继承的财产在湖区的近索里（Near Sawrey）购置了一片34英亩（约14公顷）的农场，农场名叫“山峰”。诺曼·沃恩（Norman Warne）是波特长期合作的编辑，也是她的未婚夫。然而，仅在两人秘密订婚的几周后，诺曼便去世了。波特开始变得绝望，但仍然继续投身于童书创作。

1906年，当波特刚完成《杰里米·费舍尔先生的故事》（The Tale of Mr. Jeremy Fisher）时，她考虑将自己的读者定位到更年轻的群体去。于是，《娃娃小姐的故事》,《一只暴躁的恶兔》和《狡猾的老猫》三本书相继问世。深受乔治·鲁克香克插图的影响，她打算把三本书出版成"鲁克香克漫画字母风格的全景排版"，这一说法出自泰勒。全景排版指的是将独立页面的图片及文字按从左到右的顺序排布在长条纸上。

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