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* 青少年自我中心（self centric）：指在发展历程中的青少年的一些心理现象，分别是假想的观众（imaginary audience）与个人传奇（personal fable）。前者指的是青少年有时会感觉自己站在舞台上，周围认识或不认识的人都是舞台下的观众。这些假想的观众（imaginary audience）随时随地都在审查自己、批评自己，因此非常注意服装仪容。他们非常重视别人对自己的评价，所以花很多时间和心力来应付这些假想的观众。而后者是说，个体会认为自己的经验十分独特，视冒险的事件为上天赋予的考验，而产生一种无懈可击的错觉（如飙车不会有危险、闯红灯、作弊抓到的不会是我等等）。
* 亲密关系中的自我中心：系指个体在思考事情的时候，仅顾及到自己的想法和利益，而忽视对方（亲密关系中的伴侣）可能的不方便、心理上可能的不适感受及物质上实际的损失。研究者认为，这可能与先天（脑侧化）及后天（同理经验、社会价值观）有关。
自我中心所涵盖的构念较大，而「自私」的构念通常包含于「自我中心」里。两者最大的差别在于，自私是指个体面临自己利益与对方冲突时，会不计对方损失，以满足自己利益为主；然而，自我中心并不一定涉及与「利益」相关的命题，例如有时候自我中心者伤及的并非对方的利益，而是对方的心理感觉或两人长期的关系。此外，自私者在进行自私行为的同时，通常能察觉自己的行为可能损及别人的利益，但仍按照自己利益不择手段；而自我中心者的意识则不那么明显，换言之，他们有时候知道自己如此行为会伤害别人，有时候却不那么清楚自己行为的后果。但两者都有一个共通点，就是决定了之后便一意孤行，并且很可能在遭受批评时名正言顺的说：「我就是这样的人，没办法。」
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1737年，弗朗西丝·阿宾顿出生在一个普通军人家庭，早年曾做过卖花女、流浪歌手和女帽销货员，1755年在伦敦干草市场剧院首次登台演出，扮演苏珊娜·森特利弗夫人戏剧中的“好事者”米兰达。
1756年经塞缪尔·福特推荐，进入皇家剧院，当时，她的才华尚隐没在汉娜·普里查德和克莱芙之下 。1759年嫁给了她的音乐老师詹姆斯·阿宾顿(一段不幸的婚姻)，开始被称为“阿宾顿夫人”。她的首次成名，是在爱尔兰扮演“愤怒的丈夫”(编剧约翰·范布勒和柯莱西柏)中的汤利夫人。五年后，在大卫·加里克的邀请下，又回到了特鲁里街剧院。在那里一直工作了十八年，是首位前后扮演过30多位重要角色的演员，如莎士比亚戏剧中的一系列女主角-碧翠丝《无事生非》、鲍西娅《威尼斯商人》、德斯黛蒙娜《奥赛罗》和《王子复仇记》中的奥菲丽娅，另外，《造谣学校》中的蒂赛尔夫人是她扮演最成功的角色(1777) 1911。
1772年4月，英国皇家艺术学院画家詹姆斯·诺斯科特在看过她表演的柯莱西柏的戏剧《The Lady's Last Stake》后，曾写信给他的弟弟说：我从来没有看到过如此优秀的演技，她的整个表演简朴自然，丝毫没有戏剧气息。
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多板马陆目（学名：Polyzoniida）是倍足纲唇颚亚纲蠕形马陆下纲畸颚马陆总目之下的一个目，包括有三个科，至少74个已描述的物种。
多板马陆目物种的外型有着拱起的背面，但腹面却是平坦的。头小，呈锥形，有ocelli；而且它们没有背沟，每个节段的横向延伸（ paranota）亦不存在。
* Hirudisomatidae Silvestri, 1896：包括6个属、20个物种；
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