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王俭为齐初文坛的重要人物，曾以其家为馆舍，主持学士馆。大力倡导文学，积极奖掖后学，任昉、王摛、萧子恪等，都曾得到他的支持。

王俭年轻时撰有《古今丧服记》，他在编撰《宋元徽四年四部书目》的同时，校勘古籍，参照汉代刘歆《七略》之例，撰成《七志》四十卷。内分经典志、诸子志、文翰志、军书志、阴阳志、术艺志、图谱志，并附有佛经录和道经录。其中《图谱志》突破刘歆《七略》收书不收图的旧例，以及着眼于著录《今书》等，则是其特别之处。

撰有音义书《尚书音义》四卷，《春秋公羊音》二卷，今存诗八首，文四十余篇，以《春诗》、《褚渊碑》等较有名。其诗多为四言体，风格典雅庄重；另有几首出色的抒情写景的五言小诗。还著有文集六十卷，并行于世。梁人任昉就曾为其文集作序。南朝文章，以用事为贵，数典为工，王俭是风气的推动者之一，《南史·王谌简传》说：“王俭尝集才学之士，总校虚实，类物隶之，谓之隶事，自此始也。”自此以后，齐梁文翰，率以富博为长。《隋书·经籍志》著录王俭有文集五十一卷，已佚。明人张溥辑有《王文宪集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。

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阿劳的演奏忠于原谱但富于个性，又充满激情。他的琴声与众不同，音色丰富、左手声音厚实，右手声音透明。对于这点，有人认为阿劳的琴声听起来含混、粗重，也有人喜欢这种较“圆”的声音，认为听起来像管风琴，还有人说阿劳的手就像是在松软的琴键上翻耕。阿劳虽然演奏忠于原谱，但是擅长使用弹性速度，他称其为前推后拉（push-pull）式的弹性速度，这在阿劳很多的演奏，例如肖邦钢琴协奏曲和夜曲，李斯特钢琴奏鸣曲，勃拉姆斯钢琴协奏曲等的录音中都可以感受得出来。和其他钢琴家比较，阿劳是少数可以在德奥严肃曲目（贝多芬，布拉姆斯）和浪漫派曲目（肖邦，李斯特）都可以做出典范级演奏的钢琴家。

早年的阿劳享有炫技大师（virtuoso）的称号，演奏速度偏快，而且技巧凌厉，但中年以后他演奏的速度变得越来越慢，越来越深思熟虑，气势宽宏，充满气魄。许多评论家感觉在他最亲近的母亲的去世之后，阿劳的整个风格变得内省而且更加个人化，在阿劳的唱片录音中可以见证他风格的转变。然而，即使在他的职业生涯后期，他在现场音乐会中的演奏也往往不如在录音室录音时那样克制。

阿劳早期的演奏被乐评家形容是“天真不做作”，到阿劳65s-80s时期的演奏，弹性速度的使用更是明显，因此中后期的演奏更可体现出阿劳演奏的伟大和独特性。阿劳在很多曲目都留下多次录音，最有名的就是布拉姆斯第二号钢琴协奏曲的八次录音（六次次现场，两次录音室），其中很多都没有正式发行，在这八次录音当中，最受推崇的就是1976年与伊戈尔·马克维奇（INA发行）和1968年与根纳季·罗日杰斯特文斯基（Doremia发行）的录音。李斯特钢琴奏鸣曲也是阿劳的拿手好戏，相较于其他激情浮夸的演奏，阿劳的演奏显得时而哲思时而激情，从阿劳的访谈录可以看出阿劳对这首曲子充满了文学的想像，阿劳为李斯特钢琴奏鸣曲留下了六次录音（四次现场，两次录音室），其中备受推崇的是1976在长岛（Piano Classics发行）和1977在多伦多（Marston发行）留下的现场录音。

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2014年1月12日，天津泰达宣布阿里·汉再次担任球队主教练。

2015年12月，泰达正式与德拉甘的教练团队签约，阿里·汉离开。阿里·汉表示，身体原因是自己决定退休的主要原因：“最近我的医生建议我戒烟，他对我说，停止工作对于我的心脏更好一些。”天津泰达也成为了他教练生涯里的最后一个俱乐部。

1985-1986赛季比利时甲级联赛冠军

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