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这首颂歌是“拉丁美洲史诗音乐”的典型，这不仅缘于其歌词体裁，还因为它具有意大利歌剧式的曲风。它的独唱部分带着歌剧作曲家威尔第的影子，而合唱段则富有多尼采蒂和贝利尼的色彩。不过，其实作曲者是不那么出名的匈牙利裔作曲家弗朗西斯科·何塞·德巴利，他于1838年移民至乌拉圭，之前是意大利皮埃蒙特大区军乐队指挥。他的作品于1845年7月19日首度亮相，并于1848年7月25日被正式定为国歌。乐曲的创作得到了费尔南多·奇哈诺的协助。
在正式表演中，乌拉圭国歌以长达1分钟左右的前奏开始，接下来呈现出典型的三部曲式，合唱段完了是独唱段，最后又是合唱段。为了适应曲子，有几句歌词要重复好几遍，终于保住了本作的长度。即使如今第2段至第11段不再被演唱，这首共有105个小节，完整演奏一遍往往需要4分半至5分钟的国歌仍是世界上最长的国歌。因此，在部分场合（如世界杯足球赛等运动会，乃至一些外交场合）只能演奏其缩短版本。
乌拉圭国歌的作词者和作曲者还创作了巴拉圭国歌《巴拉圭人，无共和毋宁死》。“东岸”是乌拉圭人民很熟悉的一个词，指的是相对于阿根廷而言的拉普拉塔河东岸的祖国。
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1905年10月生于东京浅草区，东京帝国大学语言学教授上田万年次女。曾就读于日本女子大学附属高级女子中学。1928年发表和上演剧作《晚春骚夜》。1936年参加《人民文库》同人杂志，开始写小说。
有《散文恋爱》 (1936)、《女人的冬天》(1939)《饥饿的岁月》 (1953)，长篇小说《女坂》(1949—1957)、《活神仙的故事》(1959—1965)，自传体三部曲 《夺红者》 (1955)、《受伤的翅膀》 (1960)、《彩虹与修罗》 (1968)等。
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陆佑在1858年离开中国，在新加坡工作4年累积足够的资本后开设东兴隆。该东兴隆日后发展成新马驰名的行号。先是在霹雳的矿业大有斩获，于是将总部移往吉隆坡，在马来联邦内继续垦荒。1870年至1899年间，当时马新地区主要由私人银行发行本票作为货币，市面上货币供应紧张，部分地区允许大商人和大园主发行私人货币供应流通利用，而海峡殖民地政府要到1899年才立法开始发行第一套纸币。287699
关于陆佑发行东兴隆银单的合法性及动机，有说法认为英殖民政府认可他的实力和奖掖他的付出，除颁许大片土地外，后来曾特许公司内部发行私人货币。按此类说法，在1890年代时，正在开发彭亨西部地区的陆佑取得要克服吉隆坡东路险峻的云顶山道的交通工程，正在开辟吉隆坡通往彭亨文冬的道路，因遇上货币供应问题，故得以东兴隆的名义签发本票，在其锡矿工人间作货币流通。699
但比较有力的说法是，英殖民政府并未允准陆佑发行银单，不过1898年时的英殖民政府秘书留下的文件曾提及由于尚未发行钞票，很难携带大量现钞移动。陆佑当时产业规模大，许多锡矿场在偏远地区，支付薪资携带大量现金过于不便，又怕遇劫，于是自1898年开始私人发行东兴隆银单。1900年时英殖民政府要求陆佑全部回收，交给官方销毁。陆佑曾分批回收上缴，在志期1900年4月23日的信函中，上缴14000元的银单之余，要求官方展延回收期限。该银单因此仅流通三年。
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