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文晶莹的多媒体作品探讨艺术史与观众间的关系，并透过雕塑、装置、表演艺术、录像及网络等不同媒介作跨领域的实践。尽管其大部分作品均存在女性主义角度的诠释，但文晶莹指其艺术创作以自身的探索、经历及表达出发，既有其香港人身份成份，亦有关于其女性身份的部分。她不倾向自称为女性主义艺术家。

文晶莹亦参与策展工作，组织展览推广香港艺术，曾任香港亚洲实验录像节的总监，担任过多个本地及国际实验录像活动的客席策展人，并为Para Site艺术空间的共同创办人。

文晶莹2001年的录像作品《慧慧》获得香港独立短片及影像媒体比赛的公开组优异奖，并受邀在巴西、法国、挪威、荷兰和德国等30多个艺术节及活动中展出。1998年她获得亚洲文化协会的奖学金及香港艺术馆市政局艺术奖。文晶莹的工作项目获得大学教育资助委员会及香港艺术发展局的多次资助。

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皇太夫人，是用于册封位号为妃以下（嫔、夫人、女御等）的天皇生母之位号。日本皇室古制，天皇生母为皇后时，才能在天皇登基后成为皇太后；但若是夫人所出之子登基为天皇，则只能称皇太夫人而非皇太后。

皇太夫人之位号始见于中国史籍《晋书》，东晋时，晋哀帝司马丕即位，欲追尊生母周贵人，尚书仆射江虨建议晋哀帝尊周贵人为皇太夫人，但最后晋哀帝并没有采纳，而是把生母追尊为皇太妃，而皇太夫人此一位号在中国并未实际使用过。

日本的皇太夫人位号:「大御姐」始见于奈良时代，神龟元年，圣武天皇即位，先尊生母藤原宫子（父亲文武天皇的夫人），后改尊为皇太夫人。自此位号为妃以下的天皇生母皆尊为皇太夫人。这一古制在醍醐天皇登基后被取消。醍醐天皇三岁时，生母藤原胤子逝世，因此由宇多天皇的女御藤原温子抚养长大。醍醐天皇登基后，因藤原温子非宇多天皇皇后，不能称太后，只能尊为皇太夫人，但藤原温子还是得到了中宫职的供职与服务，在实质意义上已经得到了中宫的身分。

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《威尔森·菲利浦》在美国共推出了5首单曲，其中包含了三首全美冠军单曲、一首Top 5和一首Top 20单曲，单曲榜上优异的成绩大大弥补了专辑榜上只能坐二望一的遗憾。相较在美国乐坛上的出色表现，这张专辑在英国市场就显得有点凄凉冷清，在英国专辑榜最高名次为第7名，更遑论她们在英国单曲榜上只有一首单曲打进Top 10，这显示英美两地的歌迷对于流行音乐的喜恶，明显存在著相当大的差异性。

《威尔森·菲利浦》在美国销售量突破500万张，1991年4月16日经美国唱片业协会（RIAA）认证为五白金唱片，在同时期发片的女性艺人（团体）当中，仅次于玛丽亚·凯莉的《玛丽亚·凯莉同名专辑》（九白金）和娜妲莉·高的《永志不忘》（七白金）。《威尔森·菲利浦》以500万张的销售量成为史上最畅销的女子团体专辑，不过此纪录已在1995年被TLC的《CrazySexyCool》以1,100万张销售数字超越。

威尔森·菲利浦有两首冠军单曲〈Hold On〉和〈Release Me〉，销售量均达50万张，双双被RIAA认证为金单曲。

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