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关仝，中国五代后梁时期的山水画画家，为陕西长安人。与他的师父荆浩在画史上合称“荆关山水”，自创有“关家山水”，在秦岭、华山一代活动。现存作品有《关山行旅图》和《山溪待渡图》234-235。
关仝与李成、范宽在北宋并称为「三家山水」。其门生包括郭忠恕、王士元、刘永、王端等。
* 《关山行旅图》，藏于台湾台北国立故宫博物院
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两个姊妹专心致力于学业，学期末的时候她们法文有很高的进步，让黑格尔的太太甚至牺牲掉原本英文的教师，写了一个计划让两姊妹在这学校再待半年。根据夏绿蒂的说法，她可以取代英文教师的位子，只要等艾米莉在钢琴上有足够的造诣，同一时间她也可以胜任音乐老师的工作。但是她们因为阿姨伊莉莎白·布伦威尔的病逝，而回到哈瓦尔斯（Haworth）。她们试著在直接在家中开学校，但最后却没有办法招到遥远、偏僻区域的学生前来。
1844年，艾米莉总整理她过去完成的所有诗，把它们重新誊写进两本笔记。有的被标签是「贡代尔的诗」，但其他并没有被标签任何名称。有些学者像费尼·罗切福德（Fannie Ratchford）和德瑞克·罗派（Derek Roper）尝试用这些诗拼凑出贡代尔的故事线还有年代顺序。在1845年的秋天，夏绿蒂发现了笔记本，并坚持要出版这些诗，艾米莉为侵犯她的隐私这件事大发雷霆，便拒绝了。后来事情有所缓和是因为安妮拿出她的手稿，并向夏绿蒂吐露她也同样私底下秘密的创作诗。同样作为贡代尔故事的合著者，安妮和艾米莉后来习惯念出自己贡代尔的诗给对方听，而且为了保有她们的隐私，这件事夏绿蒂并不能参与。在这个时期，艾米莉写出她其中最有名的诗「不懦弱的灵魂是我(的)」（原文：No coward soul is mine），这大概是艾米莉对侵犯隐私那事件的答案，也是她从她个人转变成一位出版作者的过程。尽管夏绿蒂后来宣称，这不会是她的最后一首诗。
1846年，姊妹们以《库瑞尔、艾利斯、阿克顿·贝尔的诗》联合出版诗集。为了保持她们的第一印象，勃朗特姊妹采用男性化的假名出版，只保留名字的第一个字母：夏绿蒂是「库瑞尔·贝尔」（-Currer Bell-），艾米莉是「艾利斯·贝尔」（-Ellis Bell-），安妮是「阿克顿·贝尔」（-Acton Bell-）。夏绿蒂曾写进「谈及艾利斯、阿克顿·贝尔的传记」，她们「暧昧的选择」，还有「我们因为宗教信仰的顾忌，假定基督徒的名字最好是阳刚、男性化的，同时我们也不想表明我们是女人，因为...我们有个模糊的印象，女作家很容易被带有偏见的眼光看待。」。夏绿蒂贡献了19首诗，安妮和艾米莉各贡献了21首诗。但是出版好几个月后，姊妹们被告知只卖出了两本，不过她们并没有因此而灰心丧志（两位读者中，其中一为被这本诗集打动到和她们要了签名）。文学协会评论（Athenaeum reviewer ）赞扬艾利斯·贝尔的诗所拥有的韵律和力量，赞美他的诗是诗集里最好的：「艾利斯拥有美好、古怪又有趣的心灵，有股显著的力量可以带他飞至，此地无法到达的高处。」，鉴定评论（Critic reviewer）点出「她之所以能比这个功利主义时代的大多人更有天份，是因为她舍身奉献于更高的才智与知性」。
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因此巴拉木拉里·奎师那在很早年龄就开始了他的音乐生涯。他15岁时已经能够演奏所有72种基础卡那提克音乐格式并使用它们自己作曲。1952年他发表了Janaka Raga Manjari，这部作品被录制在一系列共九张唱片上发表。巴拉木拉里·奎师那不自满于作为卡那提克演唱家的成就而很快开始演奏坎击拉鼓、魔力单根鼓、中提琴和小提琴。他用小提琴给不同音乐家伴奏，并举办中提琴独奏音乐会。
巴拉木拉里·奎师那六岁时开始演奏，到今天为止他在世界各地举办了2.5万多场音乐会。他伴随过班智达宾山·乔西。他和哈里帕拉沙·乔拉西亚大师等一起举办过尤伽尔班迪音乐会。他还普及了安纳马查拉的作品。
巴拉木拉里·奎师那的音乐会结合了复杂的歌唱技巧、古典音乐的节奏和民众的娱乐需求。他受邀去美国、加拿大、意大利、法国、俄罗斯、斯里兰卡、马来西亚、新加坡、中东和许多其它国家举办音乐会。虽然他的母语是泰卢固语，他的作品包括卡纳达语、梵语、泰米尔语、马拉雅拉姆语、印地语、孟加拉语和旁遮普语。
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