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《凯恩与阿贝尔》是英国著名作家杰弗里·阿彻所写的小说，是其所写的另一部小说《豪华之女（台版：世仇的女儿）》的前传。该小说描写了两位出身相差甚远的人在美国这一充满竞争与机遇的自由社会中艰苦的奋斗历程和彼此之间的恩怨情仇。繁体中文版由春天出版发行，书名《该隐与亚伯》。

凯恩与阿贝尔，这两位同年同月同日生的人，一位是生于美国富有银行业世家的富家公子，另一位是被收养在波兰贫穷农民家的私生子。凯恩、年仅十四岁就凭借自己的智慧与手腕挫败了其继父骗取母亲财产的阴谋，随后年纪轻轻便以自身的能力当上了莱斯特银行董事长。阿贝尔、在并不知道彼此身份的情况下，与他的生父罗斯诺维斯基男爵度过了几年美好时光。但在随后爆发的一战中，他的哥哥，父亲，姐姐却接连被凶残的德国、苏俄士兵杀害，并从地狱一般的苏俄集中营死里逃生，历经千难万险来到了美国。在他的伯乐——利奥里的提拔下，阿贝尔成为了其旅店集团的经理，但利奥里却因大萧条破产而跳楼自杀，阿贝尔因而认定是冷酷无情的银行家——凯恩逼死了他的恩人并发誓要为利奥里报仇。从此，两人的命运正式交汇……

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第四面墙（Fourth wall，Quatrième mur），又译第四堵墙，是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的「墙」，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面「墙」可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随著戏剧现实主义的发展，此概念在Nineteenth-century theatre当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。

第四面墙的在场，是现代现实主义剧的既定惯例，使得很多艺术家会著眼于把观众的注意力吸引到墙上，从而在界限「破开」的时候达致戏剧性和喜剧效果，例如舞台上的演员直接对观众说话。

接受第四面墙的透明性，是虚构作品和观众之间Suspension of disbelief的一部分。它允许观众正如目睹真实事件那样感受虚构。虽然评论家Vincent Canby在1987年将其描述为，「一个将观众与舞台永远隔离的隐形屏障」，后现代艺术形式往往完全取消第四面墙，或者以不同的边框装置进行操作，以按照作品创作者的艺术欲望，去强调或贬抑制作的某些方面。

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