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贾姆希德·巴克特（Jamshed Bakht，1921年），是莫卧儿帝国王子米尔扎·贾万·巴克特的儿子。
贾姆希德·巴克特，是莫卧儿帝国王子米尔扎·贾万·巴克特的儿子，同时也是莫卧儿帝国末代皇帝巴哈杜尔·沙二世的孙子。巴克特的母亲是其父亲的表亲纳瓦布·沙阿·贝古姆。1902年，英国当局取消了对莫卧儿皇室的所有禁令和限制，巴克特因此每月获得450卢比的皇室抚恤金。他结过两次婚，第二次是娶了苏尔塔娜·纳迪尔·贝古姆，据说苏尔塔娜生下了巴克特的唯一合法子嗣贝达尔·巴克特，而另一个儿子则是通过情妇未婚生子获得的。他于1921年去世，此后莫卧儿帝国皇室的抚恤金被暂停发放，英国政府转而给予他的合法儿子贝达尔每月16英镑的小额津贴，直到印度独立之后皇室抚恤金才被重新发放。
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阿列克谢·康斯坦丁诺维奇·斯克沃尔佐夫（俄语：Алексе́й Константи́нович Скворцо́в，罗马化：Aleksey Konstantinovich Skvortsov，1920年2月9日 – 2008年5月8日) 是一位苏联植物学家和生物学家，是无花果植物（柳树、杨树和桦树）以及柳叶菜科植物的专家。同时，斯克沃尔佐夫在俄罗斯还是广为人知的《自然》杂志（Природа，1971-2005年）的编辑者，并且发表了许多关于植物学、进化生物学和达尔文主义的文章。
斯克沃尔佐夫是一位博学多才的植物学家，是许多地区植物相的测量员和贡献者，也是一位孜孜不倦的植物标本收藏家。他走遍了几乎整个苏联，包括俄罗斯最偏远的地区和邻近的共和国，收集了至少80,000份植物样本。他去过许多其他国家，包括北欧和中欧、美国、印度和中国。莫斯科主要植物标本馆的建立是世界级的保存处，拥有庞大的外汇项目，这在很大程度上要归功于斯克沃尔佐夫的努力。此外，他还增加了主植物园的活体收藏。他对植物学和进化的研究方法激发了他从事植物引进方面的实验工作。他与同事和学生团队一起，成功地驯化和改良了蓝色忍冬（Lonicera Sec. Caerulea）的味道。他还在莫斯科培育出一种耐寒杏品种。斯克沃尔佐夫作为环境保护的倡导者，为该领域发挥了作用。他提议并促进在他的家乡卡卢加州和斯摩棱斯克州建立一个新的国家公园。他关心他国家的自然遗产，也关心俄语的保护。他为科学出版物中的高语言标准大声疾呼。
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在2006年，艺术品内的鲨鱼被更替，取而代之的是另一条同样来自赫维湾的雌性虎鲨。为了运送过程中完好地保存这条新的虎鲨，赫斯特订制了一个长20英尺的雪柜，并通过海路输送到英国，整个运输过程历时两个多月。同时，赫斯特又邀请自然史博物馆的鱼类学家奥利华·克雷曼当顾问。同时，这次的更换工程再重加注入6.6加仑的甲醛溶液。被问到作品被多次修缮后，它是否还是原来的作品，赫斯特表示：「作为一个概念艺术家，我觉得作品仍旧是想表达出同样的含意和价值」，但同时他相信这问题一定会引起长期的争论。
赫斯特鲜有解释《生者对死者无动于衷》的意义，故艺术评论家和学者等试图分析作品的用意。艺术评论家萨尔曼·汗、史堤芬·朱克和贝丝·哈里斯相信作品是「面对死亡」，盖因在世的人是无法完全理解死亡的，而作品正正在观众面前呈现出一条已经死去的鲨鱼。同时，他们又认为赫斯特尝试用甲醛溶液保存鲨鱼但最终牠还是变质并非设计缺乏，而是企图表现出血肉之躯如何也逃不过死亡的必然性。艺术学者路克·韦指作品是想带出自然与资本主义的对立，他认为鲨鱼是一种令人生畏的动物，也代表人们对无法驾驭自然的恐惧。在资本主义下，人们得到财富，生活从而得到保障。可是，人们至今依然无法完全克服自然灾害带来的威胁，正如观众依旧会对于作品的鲨鱼感到吃惊一样。艺术评论家罗伯达·史密丝则提出相反的意见，她觉得鲨鱼本是一种可怕的生物，但当观众发现作品中的鲨鱼已死之时，就会感到牠吓不到人，用意为观众带来思想上的冲击。
另一方面，《生者对死者无动于衷》还带来两极的评价。萨尔曼·汗对该作赞不绝口，指当他首次看到此作时只觉得它是科学馆的展品，然而当与标题结合后，他就明白到该作是件艺术品，并令「陷入深思」。史堤芬·朱克也认为作品的标题改得好，当他看完标题后就看到作品的鲨鱼后就因「物理和诗意的撞击下产生矛盾」，令人对作品留下深刻印象。透纳奖评审安德森·钟斯忆述他在1992年首次看到此作时即被「像活的一样」的鲨鱼吓倒，又形容作品是「激动人心」的。英国免费报章《Metro》的专辑作家安·李甚至认为此作是1990年代英国艺术的标志。
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