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* 王车易位时，王车同时换到另一棋盘，移动范围时不处于被原本棋盘的敌棋攻击范围。

* 在A盘上移动的棋子将被转移至B盘，而在B盘上移动的棋子将被转移至A盘。

例如：1. Nf3 e6，白方的马和黑方的兵在到达A盘上的目标格后即被转移至B盘的对应位置。然后， 2. Ne5 Bc5，白方的马回到A盘，黑方的主教则转移到B盘（见图一）。接著，3. Nxf7（图二），白方的马吃掉黑方的兵并转移到B盘。轮到黑子走时，3... Kxf7和3... Bxf2+的走法都是不可能的。3... Qd4的走法也是不可能的，因黑方的后不能越过位于d7格中的兵。但是3... Bg1的走法是可行的，尽管A盘的f2格中有一枚白兵的棋子（主教在B盘上的走法是合乎规则的，而主教到达的目标格转成了A盘无棋子的g1格。

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在前4世纪到前2世纪之间柱廊是宗教建筑以及阿哥拉市集的基本的组成部分。它越来越多地决定了城市中宗教圣地在远处的观看效果，比如林多斯，科斯岛和帕加马。它原本的功能是为使用者和物品遮风避雨，或者像雅典的巴西尔柱廊那样作为执政官巴西尔的住所，在希腊化时期也用于容纳商店和文书室，例如前2世纪由阿塔罗斯二世献给雅典的阿塔罗斯柱廊，它是带有有两个侧翼的柱廊，有两层靠内侧的商店。

柱廊，不同于倚靠在已有建筑物上的门廊，是一个独立的建筑体。柱廊有强烈的建筑立面的特征，因为它是面向广场开敞的，而很少是面向街道的，其背面的设计常常被忽略。柱廊虽然是古希腊建筑的典型要素，作为与周边环境相互关联的建筑体量，却没有体现出古希腊建筑通常的独立特征。其设计理念也不在于追求内部空间的合理性和比例，而是符合外部空间的使用需求。它的场地选择也是考虑了实用性与经济型的结合点，对建筑的高度没有要求。

对于希腊化时期有两翼的柱廊还有一个设计原则，即外侧的柱距相对内侧减半，外柱用多立克柱式，内柱用爱奥尼柱式。

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婚礼调（西班牙语：alboreá 或 albolá），是一种佛朗明哥曲式，只有在吉普赛人的婚礼被歌唱。很多吉普赛人拒绝在婚礼以外的场合唱、或是在非吉普赛人的面前唱。它跟吉普赛故事诗（Romance）有关，从里面继承了很多歌词。

婚礼调的节奏与吉他伴奏都跟孤调一样，歌词通常是四个六音节的句子，歌词的意涵通常跟新娘的贞洁有关。

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