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马克斯·伯格生于斯特丁，是一名德国建筑师、城市规划师。
他进入柏林夏洛特堡工业大学，师从学习哥特式建筑，然后又跟随Franz Adickes（1846–1915）学习城市规划。
1909年他被任命为布雷斯劳的高级建筑官员。他最著名的作品是百年厅（德语：Jahrhunderthalle，波兰语: Hala Ludowa），建于1911年到1913年，是纪念抵抗拿破仑·波拿巴的莱比锡战役100周年的工程之一。2006年，该建筑被列为世界文化遗产。
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并且以伊斯兰教义为其理论基础，对穆斯林来说，巨量重复的图案代表在可见的物质世界之外还存在著无限的灵魂世界，也可以用来象征真主的威能是无限的，用无意义的几何图形来代表宇宙中那未知的创造性，因此阿拉伯式花纹的艺术家推荐每个时代的人要发明出自己专属的纹样，并认为基督教艺术中的圣像、天使、十字架、云朵和金叶是有意义局限的。
阿拉伯式纹样在伊朗最为常见，由不断重复的几何图形构成，偶而辅以阿拉伯书法。爱丁豪森（Ettinghausen）等人指出，阿拉伯式花纹「是一种植物式的设计，充满了……以及半棕榈叶装饰的风格，构成绵延不绝的图案……每片叶子长在另一片叶子的尖端。」对穆斯林来说，阿拉伯式花纹象征著团结一致的信仰与伊斯兰教传统对世界的看法。
在代表意义上，阿拉伯书法这体现了无论多复杂的概念在经过人类的理性思考后都能用文字表达出来，卷草纹代表世俗世界的秩序、圆形代表物质世界的丰收、星星代表对天空和外星的未知情感。
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当23日，丹克尔将军的第四集团军在克拉希尼克终于与俄军萨尔扎的第四集团军遭遇的时候，双方都大吃一惊。奥军没料到在这里就和俄军遭遇，而俄军则万没想到在此处的奥军实力如此之强。实力不济的萨尔扎部遭到击溃，并损失二万人。俄军虽然没有判定向北进攻的奥军是主力，但位于基辅的俄西南方面军司令伊万诺夫希望利用奥军北攻的空档，方便执行他右翼进攻加利西亚，达成包围他们想象中的奥军主力的目的。俄罗斯西南方面军下令普列维的第五集团军向西移动做为包抄加利西亚的先锋，同时为萨尔扎部解围。俄军主力西南方面军则开始缓缓向着加利西亚进军，准备迎击他们想象中的奥匈帝国军主力。
普列维赶到了，情况却变得更糟——奥芬贝格的第四集团军此时赶到，并和普列维在科马鲁夫遭遇。由于俄军固执的坚持向西运动为萨尔扎部解围，结果后方反遭奥芬贝格包抄。到8月28日，该军已因奥芬贝格三面包围而陷入绝境。由于奥军进展迅速，虽然康拉德已经得到加利西亚东面出现大量俄军的情报，仍然将防守加利西亚的第三集团军中抽掉了一个军共二个师支援奥芬贝格进攻普列维的左翼，并将做为预备队的第二集团军调往北方。而丹克尔的第四集团军则追逐溃逃的萨尔扎部到卢布林，却在此受到俄军迟滞，进攻受阻。
然而俄军在加利西亚的反击也开始了。和波兰的情况不同，在加利西亚的俄军比奥军有五对二的优势。虽然前线指挥的鲁斯基将军担心遭遇想象中的奥军主力，故此俄军的进攻一直非常缓慢和谨慎。但他们面对的是实力已经削弱的奥军第三集团军。由于康拉德有意无意的没有在伦贝格一代设下工事，使得遭遇俄军的奥军一触即溃。俄军进攻仍然缓慢，但已在不知觉间威胁了奥芬贝格部的后方补给线。
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