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2006年，在尤文图斯即将因电话门事件降级的情况下，扎内蒂自国际米兰转会到了尤文图斯，带领后者升回甲组。
2011年1月31日，扎内蒂加盟布雷西亚，但只效力一季，便宣告退役。
扎内蒂还曾经意大利国家足球队参加2002年世界杯足球赛和2004年欧洲足球锦标赛的赛事。
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* 《大河移民上访的故事》，简体字版本，三联书店，2001年；繁体字版本，香港：文化中国出版社，2010年；
* 《村庄审判史中的道德与政治》，知识产权出版社，2009年；
* 《“气”与抗争政治》，社会科学文献出版社，2011年；
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从各种的文献研究中，音乐界学者几乎无可置疑地认同，萧士达高维契这首作品是「为世所逼」，是要讨悦当权者的意识形态，亦要为自己日后的生计考虑而产生的妥协作品。其中对于第四乐章被塑造出的热闹、光明和胜利的气氛，在《证言》中有以下的解说：
乐章末段由木管和弦乐的重复「A」音，便是一个隐藏的象征意义。铜管乐所吹奏的旋律，是来自他的一首歌曲《重生》（Rebirth），但配上另一首称为「野蛮的画家」的歌词，其中的内容指野蛮的画家把天才所画的图画都涂黑了。作曲家所指的「野蛮的画家」和「天才」，分别就是指斯大林和作曲家本人。 歌词最后结局是野蛮画家的作品被唾弃，而天才的作品则得以重生。这样的解释，很明显和官方所说，是一首完全正面的作品互相违背。
在其他三个乐章中，亦可在其他细节上看到萧斯达高维契并非全心创作一首为讨好史大林政权以换取重返苏联乐坛的作品。就如第一乐章中段的进行曲乐段，节奏虽然整齐，但听起来带点滑稽的步伐；第三乐章并不是敍述工人阶级或者先进模范的思想斗争，而是代以萦绕心头、满怀乡怨兼且矫揉造作的慢板——这种创作手法其实正正就是官方所不容许的「形式主义」，但在其他乐章所组成的一体化下（特别作为全首乐曲的惟一慢板乐章），终于亦成功得到了官方的认可。
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