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1889年,亚历山大决定离开沃勒塔,跟随阿姨和叔叔前往墨尔本。他后来表示这是「扩大活动范围,不单为了谋生,也能充分领会艺术和教育的意义。」在墨尔本的前三个月,他积极参加文化活动,将积蓄用在参观剧院、艺术画廊和音乐会上。亚历山大表示,他是在「办公室工作的同时累积自己的经历。」,他从事过数个文职工作,并向英国演员 James Faucit Cathcart 和澳大利亚演讲家 Fred Hill 学习。亚历山大受到了莎拉·伯恩哈特在墨尔本的舞台表演鼓励,他表示自己参加了所有场次。
亚历山大饱受身体不好的困扰,他的医生建议他离开墨尔本去寻找气候更健康的地方。他待在吉朗三个月,健康状况转好后,他回到了墨尔本。从1891年11月开始,报纸开始报导他参加业余戏剧表演,并给正面的评价。然而,亚历山大开始出现声音嘶哑的状况,有时表演完甚至难以说话。他们能听到他演出时从嘴巴用力把空气吸进身体的声音。此事在亚历山大的著作《亚历山大技巧》里第一章有提及,因为医师给的建议并不受用,他开始对著镜子检查自己的说话习惯,几个月过后,他发现透过「有意识地控制」动作,而非试图「做」正确的动作,要注意的是「方式」而不是「为了达成目地」,他的声带困扰和长期的呼吸问题消失了。
亚历山大解决了发声的问题后,放弃文职工作并开始担任职业独白剧演员和语音教师。1894年初,他从家乡塔斯马尼亚开始巡演,当时拜访家人时有过不愉快。亚历山大的父母经济状况并不稳定,他们深受去年过世的婴儿影响;父亲又开始喝酒。亚历山大表示,父子吵过架,父亲约翰反对儿子的工作,说他是「游民跟流浪艺人」,在那之后就没有他们见面的纪录。除此之外,巡演很成功,在塔斯马尼亚荷巴特州长面前表演得到了出色的媒体评论,那场表演亚历山大遇见了多年前在沃勒塔会面过的罗伯特·杨和伊迪丝。三人发展出亲密的情谊。除了独白表演,亚历山大也提供「发声课程」。
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宫颈息肉(cervical polyp)是一种常见的原发型息肉或肿物,通常生长于Canal of the cervix表面。
并发原因不明,但与宫颈炎相关。慢性炎症长期刺激使宫颈管局部黏膜增生,子宫有排除异物倾向,使增生的黏膜逐渐自基底部向宫颈外口突出而形成一个或多个息肉,直径一般约为1厘米,红色呈舌形,质软而脆,易出血,蒂细长。根部多附着在宫颈外口,少数在宫颈管壁。宫颈息肉极少恶变(占少于1%);然而部分子宫恶性肿瘤,偶尔也呈息肉样表现。在超声波或活检下,可以检查出宫颈息肉,通常采用手术方式切除,切除后通常不会复发。
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《东京之女》(东京の女)是小津安二郎导演第二十七部电影,只用了九天便拍成,算是融小津各种拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等,都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲,但实际上则是隐含了很禁忌的话题:女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太禁忌,在演出时也不能演得太明显。1933年作品,黑白默片,片长四十七分钟。
本剧在片头时打上原作者是「奥国的恩斯特·史瓦茨(1882-1928)」,改编自小说「二十六小时」。其实并没有这个作者,也没有这篇小说,而是小津为了向他欣赏的两位外国导演恩斯特·刘别谦与汉斯·史瓦茨致敬,结合了二人的名字成为原著。至于真正的原著,则是另外参考一篇当时在《新青年》杂志上刊载的小说写成。
不过在剧中,男主角与女朋友到电影院里去看的电影,就是刘别谦在1932年拍的「假如我有一百万」。
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