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此艺廊在美国现代摄影史上具有重要的历史意义，是美国艺术摄影的推广先锋。特别是引进了欧洲Pictorialism，由于史蒂格利兹在美国摄影杂志《相机作品》上的推广，促成了此艺廊的成立。也将美国绘画与雕塑，带入了现代主义的潮流。此艺廊可能是世界上第一个专以艺术摄影为主的展览艺廊，但有时也会展出现代绘画与雕塑的作品。当时艺廊的经费多来自杂志销售和史蒂格利兹自己的存款。
史蒂格利兹成立此艺廊之后，陆续将当时许多美国人还不熟悉的欧洲现代艺术大师作品，引进到美国展览，包括了雕塑家罗丹的人体素描、水彩作品；野兽派的马蒂斯第一次个展；亨利·卢梭、保罗·塞尚以及毕卡索的作品。
在291艺廊的后期，史蒂格利兹特别推动了一些年轻的美国艺术家个展，诸如约翰·马林、阿瑟·毕杰·查理、Elizabeth Buehrmann、Arthur Dove、Andrew Dasburg、Oscar Florianus Bluemner等人；其中最重要的可能是1920年代美国女画家乔治亚·欧姬芙的个展。
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在忽略中国等国家在古代对于城市建制的规则之外，近现代城市规划理论与实践的渊源最早应追溯到欧文、圣西门、傅立叶、Godin和Cabet等乌托邦、空想社会主义和社会平等的传统思潮。
从社会发展背景上看，近现代城市规划的起源脱离不了19世纪工业化及城市化状况。市场失灵是西方近现代城市规划产生的基础，理性和科学是其职业化的标志。理性的综合规划模式主导了20世纪前50-60年的城市规划实践，并在战后凯恩斯国家干预主义盛行时期达到高潮。此间，综合规划的权力和范围在规划实践中不断扩张，似的规划在很大程度上取代了市场对空间配置的作用，最终导致由市场失败转化为规划失败。
1960年代后，政治学、经济学以及社会学领域的新自由主义和市民社会思潮逐步兴起，复杂科学中有关系的复杂性和演化过程的不确定性思潮确立，理性的综合城市规划模式受到广泛批判。
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