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白塔（Weiße Turm）是纽伦堡城墙的一个门楼，原为内斯皮特勒门（Inneren Spittlertores）的一部分，位于劳伦斯老城区（Lorenzer Altstadt，即南城）的路德维希广场（Ludwigsplatz），两座前条顿骑士团教堂圣雅各堂和圣伊撒伯尔堂对面。从白塔向东到圣劳伦斯堂有两条平行的步行街：卡罗琳街（Karolinenstraße）和宽巷（Breite Gasse）。
白塔上有一大钟。 白塔的名字来源于砖墙上的白石膏。战后修复时去掉了石膏。
1978年修建纽伦堡地铁，设有白塔站及自动扶梯。
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在1912年秋季艺术沙龙的装饰艺术展区，展出了一座称作“立体派房子”的建筑装置。其门面由雷蒙德·杜尚·维伦设计。 房子的装饰由路易斯·萨和安德烈·马雷的公司完成，他们于1912年创立了一家名为“法国讲习班”的公司。“立体派房子”是一个带有门面，楼梯，锻铁栏杆，卧室和客厅的家具装置 ——在资产阶级的客厅中，悬挂着画家艾伯特·格利泽斯（ Albert Gleizes），让·梅青格尔，玛丽·洛朗桑（Marie Laurencin），马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp），费尔南·莱热（Fernand Léger）和罗杰·德·拉·弗雷纳耶（Roger de La Fresnaye）的画。 数以千计的观众在沙龙中经过了这个全尺寸模型。
由杜尚·维翁设计的房屋外立面并不像现代标准那样激进，门楣和三角墙有棱柱形状，但其他方面则与当时的普通房子类似。房间由马雷配上新路易十六和路易菲利普风格的椅子和沙发，更新了更多的棱角，由此使其下摆与立体派绘画一致。评论家埃米尔·塞迪恩（Emile Sedeyn）在《艺术设计》杂志中描述了马雷的工作：“他不会因为简单而让自己难堪，因为他可以在任何地方摆上花朵。他寻求的效果显然是一种美丽和快乐。他实现了它。 立体派元素被画作展现得淋漓尽致。尽管它已经改良，一些批评家仍然攻击它的装置为及其激进，但这其实有助于它最终的成功。这种建筑装置随后在1913年于纽约，芝加哥和波士顿的“军械库展览”展出。多亏了展览，“立体主义”一词开始适用于现代的任何事物，从女性理发，服装到戏剧表演等方面。
立体主义风格在装饰艺术中延续，即使装饰艺术开始向其他方向发展。1927年，立体派艺术家约瑟夫·恰基（Joseph Csaky），雅克·利普契兹（Jacques Lipchitz），路易斯·马库锡（Louis Marcoussis），亨利·劳伦斯（Henri Laurens），雕塑家古斯塔夫·米克洛斯（Gustave Miklos）等人合作装饰了由建筑师保罗·拉德（Paul Ruaud）设计的一间工作室，位于圣詹姆斯街，塞纳河畔讷伊。它曾被法国时装设计师雅克·杜塞（Jacques Doucet）拥有，也曾属于一位亨利·马蒂斯的后期印象派艺术和立体派绘画（包括他从毕加索工作室直接购买的《阿维尼翁的少女》）收藏家。劳伦斯设计了喷泉，恰基设计了杜塞的楼梯， 利普契兹制作了壁炉架，而马库锡制作了一个立体派地毯。
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虽然利图亚湾此前已有多次大海啸的纪录，不过1958年的此次才是第一回有完善纪录资料的事件。
利图亚湾海啸过后的空拍图，从空拍图可见海湾两岸有较明亮的土地，便是海啸将树木冲刷的结果。
发生海啸与地震的利图亚湾是阿拉斯加州南方阿拉斯加湾东北部的一个峡湾。利图亚湾全湾呈T字形，头尾长11.3公里，最远的尾处宽约3.2公里。此湾是一个由冰河侵蚀而来的潮汐汊道，全湾最深处水深可达220米，但近出口处最深却只有10公尺。之所以在尾处会分出两个构成T字形「手臂」的两个小湾来自于夏落蒂皇后转形断层的平移作用。在过去的150年中，利图亚湾还有另外3个确信浪高超过50米的海啸，分别为：1854年（120米），1899年（61米）以及1936年（150米），但都没有比1958年那次海啸来得高。
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