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* 光叶粉花绣线菊（S. japonica var. fortunei），又名大绣线菊，生长于陕西、湖北、山东、江苏、浙江、江西、安徽、贵州、四川、云南。常见于海拔700-3000米的山坡、田野或杂木林下。

* 无毛粉花绣线菊（S. japonica var. glabra），又名红绣线菊，生长于安徽、浙江、四川、云南。常见于海拔1600-1900米的多石砾地或林下、林缘。

* 裂叶粉花绣线菊（S. japonica var. incisa），生长于四川、云南。常见于海拔3200-4000米的高山草原灌木丛中。

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《碧鸡漫志》第一卷论述音乐的起源和先秦、汉、魏、晋、隋、唐的歌曲演变。一方面，他指出“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴”，另一方面不认为唐代歌曲是词的根本源头，而是认为“天地始分，而人生焉，人莫不有心，此歌曲所以起也。”“故有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐，至唐稍盛。”既认为“心”是诗词的源头。

第二卷讲晚唐五代至南宋初期的词人及词作。该卷详述北宋词的风格流派，着重探讨词的文学性。他对宋时的词人发表了自己的看法，比如称晏殊、欧阳修“风流蕴藉”，晏几道“如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然”，秦观“屡困京洛，故疏荡之气不除”，将钟嵘《诗品》知人论世的方法引入词论。同时也看重语言的结构和修辞，反对当时单调纤弱的词风，比如评论“贺、周语意精新，用心甚苦”，说苏轼语言“新天下耳目，弄笔者始知自振”。由于重视“气、骨、力”，看重政治教化功能，王灼对李清照、柳永有褒有贬，认为李易安“曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷间荒淫之语，肆意落笔”，柳永“惟是浅近卑俗，不知书者尤好之。”

第三、四、五卷，主要考证曲调。王灼考察了凉州、伊州等二十九个曲调，一一探索它们的起源和发展。这二十九个曲调的选择如《四库全书总目提要》卷一九九所说，是“就其传授分明，可以考见者，核其名义，正其宫调，以著倚声之所自始。其余晚出杂曲，则不暇一一详也。”这一部分论证唐宋乐曲的关系，显示了词体生成与发展中的复杂性。他主张以诗为词，认为“诗与乐府同出，岂当分异”。

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加利·利云（Gary Lewin，5月16日），是一名英格兰物理治疗师。1980年至2008年期间，他曾为英格兰超级足球联赛球队阿仙奴的首席物理治疗师，现时为英格兰国家足球队物理治疗师。

加利·利云于16岁时，加入阿仙奴的青训系统，场上的位置为门将。他曾被外借至班列特，为期一年。

19岁时，加利·利云成为预备队的物理治疗师。1983年至1986年，他于盖伊医院训练，并成为一位物理治疗师。完成学位后，他在1986年成为阿仙奴一线队的物理治疗师。

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