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《父与子》（Vater und Sohn） 具有无字（wordless）的特色，每一篇由典型的五格至六格构成。在这部漫画里，一个矮胖、秃顶、嘴上顶着条八字须的男人，与其儿子埃里克（Eric）经历并度过日常生活中各式各样的窘境。该连环画的主要特色在于像一场通俗的闹剧（打屁股是常事），同时也强调了两者温情的关系。此漫画从1934年至1937年在《柏林日报》（Berliner Illustrirte Zeitung）上连载完毕，总计157节。
德国于2003年发行的一系列邮票，上面印的是《父与子》中的人物。
1968年，他的骨灰被移葬到其家乡的中央公墓，该公墓于1988年接管了他坟墓的保持工作。2001年，卡尔斯鲁厄市举办了他作品的展览会。
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之后，冉色斯创意总监苏俊旭请来外部的编剧魏佳宏共同讨论剧本，魏佳宏认为僵尸的历史背景不够深厚，难以发挥，提议改为阎罗王的女儿，取名「閰小妹」，吸血鬼也改为撒旦之子，取名「路希华」，紧接著制作了样片〈茶道篇〉，但发表后乏人问津。
冉色斯再聘请广告导演曾能琪、罗永政与苏俊旭共同执导，制作样片〈毽子足球篇〉，这次的制作花费了半年多时间并透支预算，姚孟超与苏俊旭数度争执，就在即将放弃、裁撤原创部门之际，传来〈毽子足球篇〉获得新加坡亚太电视论坛Superpitch HD雏形作品竞赛首奖的捷报，振奋了全公司，也让閰小妹得以继续制作下去。
在这个过程中，因为发现与撒旦有关的题材不容易被西方家长接受，于是修改为希腊神话的冥王；又因为制作语文教学需要一定的专业度，再更改内容为呈现东方文化。
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列维纳斯于1924年进入法国阿尔萨斯的斯特拉斯堡大学。起初兴趣在古典学、社会学和心理学，而后转向哲学。其哲学兴趣源自于就读犹太高中时所阅读的俄国文学，如普希金、杜斯妥也夫斯基等人的作品。列维纳斯重心转移之后，尤其对胡塞尔及柏格森的学说感到兴趣。1926年，列维纳斯遇见了他一生的学术伙伴——法国哲学家、文学家莫里斯·布朗肖(Maurice Blanchot,1907-2003)。他们俩彼此交换自己的思想，列维纳斯介绍俄国的文学作品给布朗肖，而布朗肖则介绍普鲁斯特以及法国诗人瓦莱里(Paul Valéry)的作品给列维纳斯。他们一生始终都是亲密的朋友，在二战期间，布朗肖曾协助列维纳斯的妻子逃离巴黎。1928年他转去弗莱堡大学跟随胡塞尔研习现象学，后来在胡塞尔的建议之下，列维纳斯继续留在弗莱堡与胡塞尔指定的继承人海德格尔学习。于是列维纳斯成为最先关注海德格尔与胡塞尔的法国知识分子，并翻译了胡塞尔的著作《笛卡尔的沉思》(与其斯特拉斯堡的同学Gabrielle Pfeiffer女士合译)，其后也将他们的思想引介到自己的哲学之中，例如《胡塞尔现象学中的直观理论》、《实体与存在》等。
刊发于纽约时报的列维纳斯讣告提到，他对自己付之于海德格尔的热情表示遗憾，因为后者与纳粹关系紧密。甚至在一次公开的演讲中列维纳斯提到，人们应该以宽恕之心对待德国人所犯下的罪行，但海德格尔不应被宽恕。
博士毕业后，列维纳斯到巴黎的一所私立犹太中学，后进入高等教育体系。他先于1961年在普瓦提埃大学教书，后于1973年来到索邦大学(巴黎第四大学)，直到1979年退休。他也是瑞士弗莱堡大学的兼职教授，并于1989年荣获巴尔扎恩哲学奖。
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