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* 楠木透雕装饰罩：庆王府主楼三楼东西两侧房间各设有一双面透雕楠木落地罩和垂楣罩，当时由载振聘请散落在民间的宫廷造办师亲手打造，落地罩为渔、樵、耕、读、商等劳作图景，祈求子孙平安，富贵吉祥，其工艺较为复杂，彰显出中国的祈福文化。

* 墙面彩绘：庆王府主楼二层即载振三子溥铨的卧房、中庭回廊和楼梯顶部均装饰有彩绘。

* 十七级半台阶：庆王府主楼的大门前设有一座宝塔式的十七级半台阶，第一级台阶比其他台阶矮。由于“十八”为皇帝御用，因此，小德张将自己入户台阶建为十七级半，看似十八级，实则矮了半分。

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比斯马克的职业生涯于1987年在华斯高开始。1993年他转到日本加盟东京绿茵。在三个赛季里，俾斯麦曾在1994年和1995年两次选为J联赛最佳11人。1997年，他转到鹿岛鹿角，在那里的第一个赛季他再次入选J联赛最佳11人。2002年，他返回巴西效力富明尼斯和戈伊亚斯。然而，在2003年比斯马克再次返回日本的神户胜利船渡过最后一个赛季。

比斯马克是巴西青年队在沙特阿拉伯赢得了1989年U-20世界杯的一份子。他也是巴西国家队赢得1989年南美国家杯的成员之一，并参加了1990年意大利世界杯足球赛。

比斯马克是一个天生的基督徒，曾与巴西国家队队友佐真奴和泰法路拍摄了一部关于耶稣的电影，并在1998年世界杯期间发行。

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第二卷讲晚唐五代至南宋初期的词人及词作。该卷详述北宋词的风格流派，着重探讨词的文学性。他对宋时的词人发表了自己的看法，比如称晏殊、欧阳修“风流蕴藉”，晏几道“如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然”，秦观“屡困京洛，故疏荡之气不除”，将钟嵘《诗品》知人论世的方法引入词论。同时也看重语言的结构和修辞，反对当时单调纤弱的词风，比如评论“贺、周语意精新，用心甚苦”，说苏轼语言“新天下耳目，弄笔者始知自振”。由于重视“气、骨、力”，看重政治教化功能，王灼对李清照、柳永有褒有贬，认为李易安“曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷间荒淫之语，肆意落笔”，柳永“惟是浅近卑俗，不知书者尤好之。”

第三、四、五卷，主要考证曲调。王灼考察了凉州、伊州等二十九个曲调，一一探索它们的起源和发展。这二十九个曲调的选择如《四库全书总目提要》卷一九九所说，是“就其传授分明，可以考见者，核其名义，正其宫调，以著倚声之所自始。其余晚出杂曲，则不暇一一详也。”这一部分论证唐宋乐曲的关系，显示了词体生成与发展中的复杂性。他主张以诗为词，认为“诗与乐府同出，岂当分异”。

王灼很重视词的音律节拍等要素的审美特性，推崇声音的“稽之度数”，合“自然之度数”，“六律能正五音”，认为“诸谱以律通不过者，率皆淫哇之声”。他把“中正”作为衡量词的音乐性的绝对标准，认为“凡阴阳之气，有中有正，故音乐有正声，有中声。二十四气，岁一周天，而统以十二律”，得正气用正律，得中气用中律，更据此得出苏轼“未知正声”的结论。

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