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2011年7月4日，波尔图花费230万欧元引进了克莱伯，双方签署了一份长达五年的合同。他在五场季前热身赛中打进五球，并在赛季初的前七场正式比赛中攻入三球；在2011/2012赛季欧冠联赛对阵顿涅茨克矿工的比赛中，他攻入了制胜一球，使波尔图在主场2:1击败了对手。

然而，克莱伯逐渐下滑的状态使他失去了在波尔图的位置。2013年2月7日，克莱伯以租借形式返回巴西，加盟了帕尔梅拉斯。在出赛的七场比赛中，克莱伯只打进两球。2013/2014赛季，克莱伯返回葡萄牙，在波尔图B队度过了一个赛季。2014年夏天，他租借加盟了埃斯托里尔，该赛季联赛，克莱伯出战21场，打进8球。

2015年7月14日，克莱伯转会加盟中超球队北京国安，双方签署了一份为期两年半的合同。

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此画抛弃了透视法，转而使用平板的原始主义画法。此这幅原始立体主义画作被认为是后来的立体主义与现代艺术的发端之一。此画争议颇大，就算是毕卡索的朋友也有人对此抱持批评的态度。马蒂斯认为这幅画不过是个糟糕的玩笑，而乔治·布拉克最初也不喜欢这幅画，但后来却对其进行了大量研究。此外这幅作品与塞尚的《沐浴者》、高更的《野蛮人》及格雷考的《揭开第五印》的相似性也广为后世评论家所议论。

这幅在「洗濯船」中完成的作品，1916年首次在法国人安德烈·萨尔蒙组织的昂当沙龙（Salond’Antin）里向公众展出，不过萨尔蒙在1912年就曾提过这幅作品。同时，他给予了现时通用的《亚维农的少女》一名，以取代最初的《亚维农妓院》（LeBordeld’Avigno），减轻其对公众的冲击。而毕加索常称其为「我的妓院」（mon bordel），并一直不喜欢萨尔蒙的标题。

目前《亚维农的少女》藏于美国纽约的现代艺术博物馆内，该馆1939年购得此画。

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