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波提切利出生于意大利佛罗伦萨的一个中产阶级家庭，“波提切利”是他的绰号，意为“小桶”（botte，桶）。从小酷爱绘画的他最早被做皮革匠的父亲送去学做一名金银艺匠学徒，但后遵从他本人的意愿，将他送到菲利普·利皮的画室学习绘画。利比以哥特式的手法，对三维立体事物的把握、对细微人物脸部表情的表现和对细节的重视都对波提切利日后的绘画风格造成了深远影响。此外，波拉约洛兄弟的雕塑作品也对波提切利产生过影响。之后他又从师韦罗基奥，曾与小他7岁的列奥纳多·达·芬奇是同学。1470年，他自立门户，开设个人绘画工作室，很快就受到美第奇家族的赏识，向他订购了大量的画作。与强大的美第奇家族保持着良好的关系也使画家获得政治上的保护，并享有有利的绘画条件。此外也是通过这一层关系，波提切利得以接触到佛罗伦萨上流社会和文艺界名流，开拓了视野，接触各方面多种的知识。

在美第奇家族掌权的期间，波提切利为他们做了多幅名画，声名大躁。1477年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为美第奇别墅所画《春》。这幅画已经和《维纳斯的诞生》一起，成为波提切利一生中最著名的两幅画作。在这幅画中，波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎，人物线条流畅，色彩明亮灿烂，却又在充满着欢乐详和的气氛中，带有一丝忧愁。画面右上方是风神，他拥抱着春神，春神又拥着花神，被鲜花装点的花神向大地撒着鲜花；画面中间立着女神维纳斯，在她头顶处飞翔着手执爱情之箭的小爱神丘比特；维纳斯的右手边是三美神手拉手翩翩起舞，她们分别象征“华美”、“贞淑”和“欢悦”；画面的左下方是主神宙斯的特使墨丘利。

1485年完成的《维纳斯的诞生》是波提切利的另一幅杰作，表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景，这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同，不强调明暗法来表现人体造型，而更强调轮廓线，使得人体有浅浮雕的感觉，而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白，金色的长发飘逸，无愧为是完美的化身；但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。

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哈尔·萨夫列尼地下宫殿分为三层。地下宫殿的第一层位于地面以下十米的地方，和圣保罗湾的Xemdija发现的其它史前墓地相似，这一层的某些房间最初是天然的洞穴，后来经过人工的修正和扩展。当最早的建造者发现第一层墓穴已无法容纳逝者需要之后，开始建造了第二层墓穴。第三层则并没有遗骨或祭品，只有水，暗示这里可能是储藏间，也许用于储藏粮食。

* 中殿: 中殿类似圆形，是从岩石中开凿出来的。建有一些入口，这些入口由两块巨石上搭一块巨石构成。从中殿出发的通道有些是盲巷，还有一些通向其它房间。中殿墙壁的大部分被涂成赭红色。“熟睡的妇人”的小雕像就是在这个房间里被发现的。这一雕像现保存在马耳他首都维莱塔的国家人类学博物馆。

* 神谕房间，该房间大致呈长方形，是最小的一间偏屋。其特征是可以使其中的任何声音产生回音效果。这一房间有精心绘制的天花板，包括用圆环形笔触涂抹出的赭红色螺旋线。

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曾于束鹿、枣强、东明、涞水担任位阶七品的训导之职，

咸丰五年，于高邑担任教谕，教导士子古学，对学生管教严厉。

同治三年(西元1864年)，捻匪宋景诗入侵赵州高邑，知县毕世荣咨刘毓珊抵御贼人的策略，刘毓珊出策，当捻匪临城，等待城外援兵，内外夹击便可大败捻军，可是当时有位外委琐某认为城已经残破无法守之，便和知县毕世荣率兵攻打，但是经过久战，战力不支，两人阵亡，匪徒的进攻更加剧烈，当地典史姚某逃亡，刘毓珊见情况危急便令人至牢狱中，将死囚斩首并于街上示众，散播土匪领导已死，拖延土匪进攻的行动，待援兵营将杜崧年至，二人协力将城内防线重新建立，匪徒见事态有变，停止攻击。杜崧年将刘毓珊的功迹陈于知州陈钟祥，刘毓珊不受封赏，告老还乡，替他饯行的人排至数十里不绝。

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