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《倭寇的踪迹》是一部2011年的中国武侠片，为徐皓峰首部执导的电影，改编自徐皓峰2003年的同名小说。演员有于承惠、宋洋、赵圆圆、马君和徐鸥仪等。
明朝末年，倭寇在中国沿海四处打劫作乱，名将戚继光以夷之长制夷，将倭寇独有的倭刀改良引为己用，终于连战连胜，天下得以太平。戚继光死后十数年，逐渐被人遗忘，当时的武林由四大门派所统领，任何人试图开宗立派须经四大门派同意方可。这时突然出现了两个人，带著戚将军改良的倭刀要和四大门派比武，以让戚将军所创刀法能占一个名份，继续传于后世。然而四大派却以他们的兵器似倭刀为由，诬蔑他们为倭寇，向他们展开追捕......
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红嘴树鸭是在夜间觅食，主要吃植物、甲壳类及水中的无脊椎动物。牠们会涉水来吃水中的植物，也会到田间吃种子及翻土时出现的无脊椎动物。
红嘴树鸭主要是留鸟。在其北端分布地的群族，如在亚利桑那州、路易斯安那州及部份德克萨斯州，会在冬天向南迁徙。其他群族也会在冬天成群的出没，但并非迁徙。
红嘴树鸭是忠于一夫一妻制的，一般会一同生好几年。雄鸟及雌鸟会分担孵化至喂养雏鸟的工作。牠们喜欢在空心树中筑巢，但有时也会在地上筑巢。牠们也会到烟囱、弃置的建筑物、巢箱等筑巢。雏鸟在孵化后两天就可以离开巢穴，并能自行觅食，最多会与父母同住8个星期。
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一些反艺术的例子是对艺术基本构成要素的简化，包括单色画、空画框、沉默音乐和随机艺术。反艺术也经常利用高度创新的材料和技术，包括视觉艺术中从未使用过的元素。这一类型的反艺术可以是现成物艺术、异轨艺术、Combine painting、挪用、偶发艺术、行为艺术和身体艺术等。
反艺术可能涉及对艺术创作的完全舍弃。这可以通过艺术罢工或者革命行动主义来实现。反艺术的目的可能是淡化个人创造力的影响，比如使用现成物。还可以在艺术创作中使用工业生产过程以进一步减少个人创造力的介入。反艺术家也会通过匿名创作作品来淡化个人因素。他们可能会拒绝展示他们的作品，或者拒绝公众承认。反艺术家可能会选择集体工作，以减少对个体身份的强调，比如偶发艺术。“超时间”（supertemporal）艺术品有时就是这种情况，这些艺术品被设计成是暂时的。反艺术家有时还会破坏他们自己的艺术作品。一些反艺术家创作的艺术品是故意创造出来的用来销毁的，例如Auto-destructive art。
安德烈·马尔罗发展了一种与上述完全不同的反艺术概念。对于马尔罗来说，反艺术始于19世纪的“沙龙”（Salon）或“学院派”（Academic）艺术，它拒绝了艺术的基本启图，转而支持半摄影的幻觉（通常经过美化）。谈到学院派绘画，马尔罗写道：“所有真正的画家，所有认为绘画有价值的人，都对这些画作感到恶心，比如《一位伟大的外科医生手术时的肖像》之类的画作。因为他们在其中看到的不是一种绘画形式，而是对绘画的否定。”对于马尔罗来说，反艺术仍然与我们同在，尽管现在有着不同的形式。它的后代是商业电影和电视、流行音乐和小说。马尔罗写道，“沙龙艺术已被排除在绘画之外，但它仍在其他地方有着至高无上的地位”。
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