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1967年夏天，英格兰已故著名领队罗恩·格林伍德以5万英镑的价钱由查尔顿买入尚未有任何国际赛经验的邦茨。他在西汉姆联的处子战，是替球队出战谢周三。
年青时代的邦茨是一名右后防球员，由于当时有博比·摩尔在阵，经验尚浅的邦茨未能司职中坚位置。作为一位右闸，邦茨有极佳的助攻力，并且速度甚快。邦茨担任中坚或防守中场时，无论头球与拦截俱佳，后来转踢清道夫，除了能一脚解围之外，同时亦可将皮球带出重围组织攻势。70年代初期，格林伍德看中邦茨的拦截力量，大胆将拥有顶上功夫与身高的他改踢中场伙拍特雷弗·布鲁金，由于在中场有出色的效率，邦茨成为布鲁金的最佳拍档。1972年，邦茨协助西汉姆联打入联赛杯四强，可惜不敌由戈登·班克斯把关的斯托克城出局。
1973-74球季，邦茨成为西汉姆联头号射手，一季射入13球之多，其中对切尔西更连中三元。1974年，格林伍德离开西汉姆联，而同年3月博比·摩尔亦加盟富勒姆。邦茨在新任领队约翰·兰雅手上接过博比·摩尔的队长臂章。1975年，西汉姆联先后淘汰女王公园巡游者、阿森纳和伊普斯维奇，继1965年后10年来第一次打入足总杯决赛，邦茨以队长身份领军西汉姆联于温布莱出战，面对由博比·摩尔带领的富勒姆，结果西汉姆联凭阿伦·泰勒两记入球以2:0胜出登上冠军王座，自1966年以来取得球会第一面冠军奖牌，赛后邦茨取得他人生中第一项锦标。1976年，西汉姆联在欧洲杯赛冠军杯有优异表现，在晋级过程中，先于八强击败海牙，四强淘汰法兰克福，决赛遇上人强马壮的安德莱赫特。当年的安德莱赫特拥有比利时国脚永邦·维尔科德伦、荷兰名将阿里·汉与罗布·伦森布林克，最终在布鲁塞尔举行的决赛，西汉姆联以2：4落败，邦茨的欧洲冠军梦碎。
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马修·贝拉米是Muse词曲创作的核心。他最常用的方式是运用颤音和假声唱歌（如"Supermassive Black Hole"， "Knights of Cydonia"， "Ruled by Secrecy"， "Micro Cuts"， 和"Showbiz"），琶音（如"Take a Bow"， "Starlight"， "Butterflies and Hurricanes"， "Ruled by Secrecy"， "New Born"， 和 "Bliss" ），还有旋律中大幅度或者八度的跳跃（如"Map of the Problematique"， "Stockholm Syndrome"， "Butterflies and Hurricanes"， 和 "Citizen Erased" ）。
马修的真声音域是从G2到B♭4，并且可以用假声唱到A5的音高，整整三个八度。
他唱过的最低音是G2，在“Follow Me”里的30秒。他用真声唱到的最高音是“Feeling Good”里2分08秒时的B♭4（在现场表演时他似乎更倾向于使用假声），还有B-side里的“Futurism”。
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盖·奥伦蒂（Gae Aulenti，12月4日），意大利建筑师，也是照明和室内设计师、工业设计师和舞台设计师，著名的作品有法国巴黎蓬皮杜中心的奥赛博物馆、美国旧金山的旧金山亚洲艺术博物馆和意大利威尼斯的格拉西广场。
在设计奥赛博物馆之前，她还参与了蓬皮杜艺术文化中心的当代艺术展廊的设计。在设计奥赛博物馆时，奥伦蒂的室内设计经验对解决奥赛使旧建筑的内部适应博物馆的新功能时得到充分发挥。她与其他几位巴黎的年轻设计师一起，决定采用在大空间内分设小展厅的方式解决展览的尺度问题。小展厅提供大小适宜的欣赏作品的空间。而小展厅分布在大厅的两侧，保留了原有大厅恢弘的气氛，使原有天花板精美的设计重新展示在公众面前。这项设计从旧建筑改造利用的切入点方面，代表了一种与地标建筑不同的态度，和谐统一地展示着旧建筑所能创造的新价值。
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