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此时阿伦已经计划带兵攻打蒙特利尔。一来蒙特利尔防守薄弱，二来阿伦又曾以少量兵力攻占提康德罗加堡，三来事成的功名又甚为吸引。按照阿伦自己的说法，他与大陆军的约翰·布朗少校达成共识。阿伦会带约100人，由朗基尔横过圣劳伦斯河，在蒙特利尔岛的Longue-Pointe登陆。至于布朗则会带200人在蒙特利尔岛西南面过河，成两面夹击之势。

9月24日半夜，阿伦带兵渡过圣劳伦斯河，在长岬登陆，然而布朗的军队却一直没有出现。由于资料不足，布朗为何没有领兵增援已不得而知。历史学家史密夫指阿伦很可能是私下行动，布朗对此并不知情，到阿伦事后失败才诿过于人。不论如何，由于阿伦人数不足，再加上渡船要往返三次，才可将全部民兵送回朗基尔，使全军陷入进退两难困境。

雪上加霜的是，阿伦的行踪已被当地人发现，而向卡尔顿通报。当时卡尔顿的正规军大部分都在圣让恩堡驻守，而且加拿大人对英军征召民兵一事一直冷淡，令卡尔顿颇为苦恼。不过，阿伦在攻占提康德罗加堡后，曾经试图占据圣让恩堡，一度引致蒙特利尔平民恐慌。故此，当蒙特利尔市郊民众得悉阿伦已经渡河，竟然一反常态，争相到军营要求领取火药，志愿守卫城市。结果卡尔顿得以派出34名正规军及二百多名民兵，前往长岬讨伐阿伦。

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许多种音乐都被赋予所谓现代性的名词，但即使如此它们之间常有非常大的差异。会如此的原因，在于认为二十世纪这一段时间，世界上有极大的改变，有著全新的社会和活动的意义。而所谓艺术也应该接受这样全新的基础，也就是一种新的美学。现代性撷取十九世纪的进取精神、对于严谨态度和技巧进步的慎重，然而把艺术从十九世纪的规则和形式释放出来。取一个例子来说，建筑师法兰克·劳埃德·莱特以工具来制图，并非他无法使用徒手制图，而是他认为「机器是未来，所以我想用机器造美」。在二十世纪流行的各式音乐运动，包括新古典主义、序列主义、实验主义、Conceptualism都可以追溯至此概念。

荀白克是二十世纪一个重要的人物。他的早期作品属于后浪漫风格，被瓦格纳和马勒所影响，但稍后他放弃了这一整个路径，改而写作无调性的音乐——这种作曲法被认为他的首创。他发明了十二音列作曲法，企图取代传统的调性系统。他的学生，魏本和贝尔格更进一步扩展了这一理论，并且在应用上也有所成就。因而他们三位被称为勋伯格三人组，或第二维也纳乐派。如同名字暗示的，这种新音乐意欲达致如同古典的维也纳乐派的影响力，如同海顿、莫札特和贝多芬一样。

勋伯格的音乐和他的追随者在当时遭受极大的质疑，到现今也仍是如此。听众们发现他的音乐难以捉摸，并且毫无旋律感。尽管如此，像Pierrot Lunaire（或月宫小丑）此般的乐曲仍然持续的被演奏和研究，与其相衬，许多当代的接受度较高的乐曲反而被人们遗忘。造成此一结果的原因是，这一由他领进的理论影响力之巨大，即使创作调性音乐的作曲家们也莫不被影响。许多作曲家在此之后就不再依靠传统调性系统来写作音乐。

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