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风格主义画家乔治·瓦萨里在其名著《艺苑名人传》的卷头插画(见右图)展现的雕刻结构,在英语系国家被称为「詹姆斯风格」(Jacobean)。在这幅画中,受到了米开朗基罗的美第奇墓碑(Medici tombs)中反建筑式的顶端特色的影响,在如纸一般薄的框架里,以酒神的裸体布满框架。并以佛罗伦斯的蔓藤花样装饰框架,类似纸张和羊皮纸的材料被剪裁、伸直并加以扇型化,成为螺旋型的装饰(cartoccia),这种设计看起来相当不自然,顶端的坛子又以大量在实际上不可能排列出的人工的「自然」细节加以装饰,于是整体看来便成为了一种形式:风格主义。
瓦萨里在一本研究卷头插画的书中,经由赞扬一些同类型的艺术家而透露了他自身对艺术创作的「艺术」看法:他相信若要画出好的作品,画家必须有著优雅、丰富的创造力(invenzione)、经由专业的方法描绘(maniera)、在完成的作品中显现智慧和努力,所有的标准都强调画家的才智和赞助者的鉴赏力。如此一来画家便不再是当地的一名工匠,而已准备好能呈现出学者、诗人、人文学家的一面,同时赞助者也需有著优雅而具深度的鉴赏力。瓦萨里的赞助人美第奇家族的图案就描绘在肖像的顶端,仿佛他们就是画家本身一般。
手法主义通常与文艺复兴全盛时期的艺术习惯相反。这并非是因为画家们对无法达成拉斐尔式的平衡性和即时性感到绝望才改变风格,而是因为这种平衡性已经不再符合当时的气氛和潮流了。手法主义在拉斐尔的两位学徒—朱利奥·罗马诺(Giulio Romano)和安德烈亚·德尔·萨尔托(Andrea del Sarto)的发展下逐渐成熟,安德利亚·德尔·萨尔托的画室也培养出了标准的手法主义画家蓬托莫(Pontormo)和罗索·菲伦蒂诺(Rosso Fiorentino)。
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1928年1月25日,结认鲁迅。1941年路过香港时,拜访香港大学中文系主任的许地山。1953年任广州作协副主席、中国作协广东省分会常务理事。译有《痴人之爱》、《世界革命妇女列传》、《铁流》、《十月》、《没钱的犹太人》等。
其子杨西北,现任漳州市《闽南日报》副总编辑。
* “灵与肉在困顿中的二重奏--论杨骚、白薇的情感历程与《昨夜》”,李小平,漳州师范学院学报(哲学社会科学版),2001,15,03
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寻甸府,明朝时设置的府,今云南省寻甸回族彝族自治县。
元朝的仁德府。明朝洪武十六年(1383年)十月辛未,升为仁德军民府。丁丑改寻甸军民府。成化十二年(1476年)改为寻甸府。嘉靖七年(1528年)十月徙治在凤梧山下。西南有落陇雄山,又有哇山。西有果马山,泉流为龙巨江,流入滇池。西南有三棱山,上有九十九泉,即盘龙江上源。东有阿交合溪。北有为美县,西有归厚县,元属仁德府,洪武十五年(1382年)三月沿用,寻废。东南有木密关,一名易龙堡,洪武二十三年(1390年)四月置木密关守御千户所。西南距云南布政司二百六十里。清朝康熙八年(1669年),寻甸府降寻甸州隶曲靖府。
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