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欧亚攀雀体长约11厘米，体重约9.3克，翼长约56.1毫米，Culmen (bird)长约10.6毫米，喙宽度约3.1毫米，喙厚度约3.9毫米，跗跖长约13.7毫米，尾长约48.5毫米。顶冠为灰色，自额先向后具有黑色过眼纹，背部为棕色；尾部为凹形。欧亚攀雀是候鸟，其栖息在半开放的湖泊、沼泽等湿地环境中，食性为杂食性，主要食物来源是陆生无脊椎动物。
分布于欧亚大陆各地，包括西伯利亚、蒙古、朝鲜、日本、巴基斯坦、印度，包括中国大陆的黑龙江、吉林、辽宁、宁夏、新疆、华北、长江中下游以至云南等地，一般栖息于近水的苇丛和柳、桦、杨等阔叶树间。该物种的模式产地在欧洲波兰、立陶宛、匈牙利、意大利。
* R. p. pendulinus：分布于欧洲至乌拉尔山脉、高加索山脉和土耳其西部。
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在流行音乐杂志上，往往还会出现更为广义的「实验音乐」用法。这里的「实验」音乐是指不受固有「流派」方式分类的音乐，如实验爵士、实验摇滚和实验金属等等。以此类推，「实验音乐」有时也用于描述一类融混了多种音乐流派的「跨民族」音乐。
1953年6月8日-18日，在队长皮埃尔·谢弗的带领下，法国Groupe de Recherches de Musique Concrète乐队（GRMC）组建了世上第一支实验音乐乐队。这是谢弗的一种尝试，他反对将「具象音乐」吸收进德国电子音乐，认为应当将具象音乐、电子音乐、音带音乐和世界音乐全都包含在「musique expérimentale」（实验音乐）范畴。谢弗关于此的宣告的发表推迟了四年之久。四年后的谢弗已经更倾向于「recherche musicale」（音乐研究）这种表达，尽管他并未彻底弃「musique expérimentale」一词不用。
另一名作曲家约翰·凯吉早在1955年时也已开始使用「实验音乐」一词。在凯吉的定义下，实验音乐是「一种成果不可预知的实验创作」，且凯吉的兴趣点集中在一种完成作品，但留给演奏者部分偶然发挥空间的创作方式。在德国，凯吉文章的出版在几个月前的某天（1954年8月13日）就在沃夫冈·爱德瓦德·雷伯纳（Wolfgang Edward Rebner）在达姆斯塔特暑期课程的一篇题为「美国实验音乐」的演讲中得到预见。演讲过程中雷伯纳在引申实验音乐概念后及时回到主题，继而介绍了查尔斯·艾伍士、埃德加·瓦雷兹及亨利·考埃尔等，因为这些艺术家的焦点并不在作曲方式，而是在声音上。
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* 第二批：1993年10月18日公布，数量不详。
* 第三批：2009年12月12日公布，共32处。含古遗址5处、古墓葬1处、古建筑22处、近现代重要史迹及代表性建筑3处、其他1处。
* 第四批：2014年6月17日公布，共24处。含古遗址1处，古墓葬1处，古建筑12处，近现代重要史迹及代表性建筑10处。
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