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1994年至1996年连载与谷口治郎搭档著作的代表作品《孤独的美食家》后来在义大利、法国、西班牙、英国等欧洲国家和巴西等透过翻译发行出版。2012年被翻拍成同名电视剧，由演员松重丰主演，在东京电视台播出后获得热烈回响。同年另一部与水泽悦子搭档著作的《花のズボラ饭》同样被翻拍成电视剧在MBS电视台播出。并参加两部料理电视剧的音乐制作及在剧中的客串演出，后者以九墨正雪的名义在剧中演出。

* 「Music Comix」地底Record B51F

* 「孤独的美食家O·S·T」w/screentone 地底Record B54F

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日本大正九年，太田亮出版的《姓氏家系辞书》中，首先使用了“皇别摄家的鼻祖”一词来描述近卫信寻，这是皇别摄家最早的使用出处。这个词汇一开始专指迎立皇子皇孙为养子的三个家族，分别是：

* 迎立后阳成天皇第四子近卫信寻为养子后的近卫家

* 迎立后阳成天皇第九子一条昭良为养子后的一条家

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先锋话剧趋于沉寂，与商业合流的趋势初显。

探索戏剧对话剧界的第一记重炮，是1982年北京人艺的导演林兆华导演、高行健编剧的《绝对信号》。这是公认的中国先锋话剧出现标志，也是中国第一部小剧场话剧。它最大的突破就是抛弃了一直沿用的“镜框式舞台”的大剧场，而在一个类似排练场的小剧场里演出。舞台与观众席处于同一平面，甚至触手可及。这部戏是中国小剧场运动的发端。在《绝对信号》中，布景固定，只不过是舞台中央的四根柱子。但是，却可以随着剧情的发展变化成新房或者小溪。‘景随人生’的戏曲美学原则得到了借鉴和发挥。舞台空间封闭性的打破，使得观众的欣赏心理也随之变化。

1982年的11月，上海导演胡伟民排了话剧《母亲的歌》，这是中国的第二部小剧场话剧。《母亲的歌》以“中心式舞台”的形式，让观众与舞台的距离感进一步打破。

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