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陆廷柱（Lu陆），江苏通州人。中国清朝军事将领。
乾隆二十一年（1756年），由行伍拔补狼山镇标右营把总。次年升千总。乾隆二十九年（1764年），迁吴淞营守备。乾隆三十三年（1768年），迁南汇营都司。乾隆三十九年（1774年），迁京口水师左营游击。乾隆四十四年（1779年），擢浙江镇海水师营参将。四十七年，擢瑞安协水师副将。四十九年，擢闽粤南澳镇总兵。乾隆五十年（1785年）调福建台湾镇总兵。次年三月调汀州镇总兵，不久寻命仍回任南澳。同年十一月，林爽文之乱发生，乾隆五十二年（1787年）三月，闽浙总督李侍尧奏调粤东兵四千助勦，陆廷柱自请前往。次年三月，事平，五月，回南澳任。因受到柴大纪牵连，降三级调用。
乾隆五十四年（1789年）正月，乾隆帝对其加恩，仍授南澳镇总兵。十月，调广东雷琼镇。乾隆五十五年（1790年），参将钱邦彦在巡视洋面期间，遇盗被害。陆廷柱因此革职，留琼州协缉。乾隆六十年（1795年），又被上谕斥责捕获懈怠，发往伊犁效力。嘉庆元年（1796年）卒。
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电子显微镜（electron microscope，简称电镜或电显）是使用电子来展示物件的内部或表面的显微镜。
高速的电子的波长比可见光的波长短（波粒二象性），而显微镜的分辨率受其使用的波长的限制，因此电子显微镜的分辨率（约0.2奈米）远高于光学显微镜的分辨率（约200奈米）。
* 电子源，是一个释放自由电子的阴极，一个环状的阳极加速电子。阴极和阳极之间的电压差必须非常高，一般在数千伏到3百万伏之间。
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阿劳的演奏忠于原谱但富于个性，又充满激情。他的琴声与众不同，音色丰富、左手声音厚实，右手声音透明。对于这点，有人认为阿劳的琴声听起来含混、粗重，也有人喜欢这种较“圆”的声音，认为听起来像管风琴，还有人说阿劳的手就像是在松软的琴键上翻耕。阿劳虽然演奏忠于原谱，但是擅长使用弹性速度，他称其为前推后拉（push-pull）式的弹性速度，这在阿劳很多的演奏，例如肖邦钢琴协奏曲和夜曲，李斯特钢琴奏鸣曲，勃拉姆斯钢琴协奏曲等的录音中都可以感受得出来。和其他钢琴家比较，阿劳是少数可以在德奥严肃曲目（贝多芬，布拉姆斯）和浪漫派曲目（肖邦，李斯特）都可以做出典范级演奏的钢琴家。
早年的阿劳享有炫技大师（virtuoso）的称号，演奏速度偏快，而且技巧凌厉，但中年以后他演奏的速度变得越来越慢，越来越深思熟虑，气势宽宏，充满气魄。许多评论家感觉在他最亲近的母亲的去世之后，阿劳的整个风格变得内省而且更加个人化，在阿劳的唱片录音中可以见证他风格的转变。然而，即使在他的职业生涯后期，他在现场音乐会中的演奏也往往不如在录音室录音时那样克制。
阿劳早期的演奏被乐评家形容是“天真不做作”，到阿劳65s-80s时期的演奏，弹性速度的使用更是明显，因此中后期的演奏更可体现出阿劳演奏的伟大和独特性。阿劳在很多曲目都留下多次录音，最有名的就是布拉姆斯第二号钢琴协奏曲的八次录音（六次次现场，两次录音室），其中很多都没有正式发行，在这八次录音当中，最受推崇的就是1976年与伊戈尔·马克维奇（INA发行）和1968年与根纳季·罗日杰斯特文斯基（Doremia发行）的录音。李斯特钢琴奏鸣曲也是阿劳的拿手好戏，相较于其他激情浮夸的演奏，阿劳的演奏显得时而哲思时而激情，从阿劳的访谈录可以看出阿劳对这首曲子充满了文学的想像，阿劳为李斯特钢琴奏鸣曲留下了六次录音（四次现场，两次录音室），其中备受推崇的是1976在长岛（Piano Classics发行）和1977在多伦多（Marston发行）留下的现场录音。
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