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胡许在尼日尔拍摄他的头几部影片，《黑法师的国度》 (Au pays des mages noirs，1947年)，《入门仪式与起乩之舞》 ( Les magicians de Wanzarbé，1948年）和《Les magicians de Wanzarbé 》(1949年)。这些电影记录的主题，都是围绕桑海人、哲尔马人、伊索科人和沿尼日尔河生活的人所施行的附灵仪式。 胡许通常被视为尼日尔电影之父 然而，在非洲电影人眼中，胡许和其他导演在殖民地时期制作的民族志电影，却是扭曲了非洲的现实情况。尽管1941年他以殖民官员身份而来，胡许在尼日尔独立后继续逗留当地，并指导一代尼日尔的导演和演员，包括锡卡。
在1950年代，胡许开始制作较长的民族志电影。 1954年，他在《美洲豹》中拍摄锡卡，他在电影中是个前往黄金海岸工作的桑海青年。 三个男人在电影中，将他们的现实生活加以戏剧化演绎，他们三人其后继续电影事业，并成为尼日尔电影的首三位演员。锡卡将本来的民族志默片重新剪接，成为一套介乎纪录与虚构之间的电影（剧情式纪录片），并加入对话及旁白，在1969年公映。 1957年，胡许与尼日尔的年轻影人奥马鲁甘达合作，在科特迪瓦共同导演《我是黑人》，这部电影亦被视为对于非洲批评者的回应。奥马鲁甘达拍摄此片时，才刚完成中南半岛的法国兵役回国不久，甘达后来成为首个重要的尼日尔的电影导演和演员。在1970年代初，胡许与演员、工作人员及尼日尔共同编剧合作，在尼日尔制作长片，如《一点一点地》(Petit à petit，1971年)和《咯咯咯鸡先生》 (Cocorico Monsieur Poulet，1974年)。
他被视为法国新浪潮和视觉人类学的先驱之一，以及虚构民族志之父。 胡许的电影大多属于真实电影。他最知名的电影是新浪漫重心作品之一《夏日纪事》(1961年)，他与社会学家埃德加莫兰合作拍摄，描述了当代法国的社会生活。 在他职业生涯中，他用自己的摄录机报告非洲的生活，五十年间制作近120部电影。
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宋项如（1998），安徽人，台湾编剧、导演、制作人。早年曾考取海军官校青岛舰艇训练班，赴台后考入政战学校，毕业于政战学校影剧系。早年曾担任记者，1960年代后期转而从事电影与电视剧编剧工作。其参与的多部影视作品如《欢颜》、《候鸟之爱》、《大湖英烈》、《上行列车》、《搭错车》、《戏说乾隆》中视版、《戏说乾隆》台视版、《戏说慈禧》等，分别受到金马奖与金钟奖获奖或提名的肯定。
宋项如曾自言「人在二十，可以写诗；人到三十，写写小说；但是，非到四十以后，才懂得人生，懂得写剧本、当导演」。由于出身背景与离散历程，宋项如编剧作品颇多从常人悲欢离合的角度进行铺陈，不乏结合个人生命经验的元素。1987年蒋经国政府开放赴大陆探亲，1989年宋项如返乡探母并游历江南。随后宋项如以江南见闻创作《戏说乾隆》剧本，《戏说乾隆》三部的剧情主轴附会乾隆帝的爱情故事，但结局皆以乾隆帝和虚构的民间女主角分离作收。
宋项如于1998年4月因心脏病发，病逝于台北，享年68岁。
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