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第四面墙（Fourth wall，Quatrième mur），又译第四堵墙，是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的「墙」，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面「墙」可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随著戏剧现实主义的发展，此概念在Nineteenth-century theatre当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。

第四面墙的在场，是现代现实主义剧的既定惯例，使得很多艺术家会著眼于把观众的注意力吸引到墙上，从而在界限「破开」的时候达致戏剧性和喜剧效果，例如舞台上的演员直接对观众说话。

接受第四面墙的透明性，是虚构作品和观众之间Suspension of disbelief的一部分。它允许观众正如目睹真实事件那样感受虚构。虽然评论家Vincent Canby在1987年将其描述为，「一个将观众与舞台永远隔离的隐形屏障」，后现代艺术形式往往完全取消第四面墙，或者以不同的边框装置进行操作，以按照作品创作者的艺术欲望，去强调或贬抑制作的某些方面。

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马里奥·普佐是基于缄默法则和美国黑手党（Cosa Nostra）的原则而写小说的。他最著名的作品就是三部曲——《教父》、《西西里人》和《缄默法则》。该系列的最后一本书《缄默法则》是在他去世前完成，但在去世后的2000年才出版。

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下总国冈田郡羽生村（现茨城县常总市羽生町）住有百姓・与右卫门、后妻・阿杉和阿杉的女儿・助，助长相丑陋、脚也不方便，与右卫门因而厌恶她。所以，与右卫门把助扔进河里杀害。翌年，与右卫门和阿杉生了女儿累，但是，累和助长的一模一样，所以，村人谣传此为助在作祟。

双亲相次亡故的累迎来谷五郎入赘，成为第二代与右卫门。但是，谷五郎嫌恶累的容姿，计划杀害累再娶。正保4年（1647年），谷五郎将累推下河杀害。

之后，谷五郎娶了几个后妻，却相次死亡。终于和第6个后妻生了女儿菊。寛文12年（1672年），累的怨灵附在菊身上，借菊之口诉说谷五郎的恶事，要求供养，折磨菊的身体。近隣的饭沼弘经寺的修行僧祐天上人听闻此事，成功让累解脱成佛，但是，菊又被助的灵附身。上人从村人口中得知累和助的过去，助其解脱。

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