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全书分为导言与正文两大部分。其中，导言占据了近六成的篇幅，而正文只占四成左右。导言部分主要阐明逻辑及逻辑学的概念、划分、用途，一般哲学的概念、划分、要求与目的、历史，知识的概念、划分以及四个层面的知识的特殊的逻辑完备性（量、关系、样式、质)，大部分为逻辑学的基础知识。正文部分分为一般要素论与一般方法论，覆盖了绝大部分的形式逻辑内容以及康德对形式逻辑的反思（多以批注形式出现)。
伊曼努尔·康德在长达四十一年之久的教学生涯当中，曾实际讲授《逻辑学》二十八次。遵循当时教育部门的规定，教授授课须采用官方认可的教材。康德采用的是迈埃尔教授的《逻辑学》。不过，康德受当时文教大臣策德利茨的许可，得以自由发挥。当时大学的风气是，学生将听讲笔记私印出售。而康德的逻辑学课程的笔记，仅收录于普鲁士学院本《康德全集》就有七个版本。其中，唯有耶舍的笔记是受康德委托，由康德审定过的，更具有权威性。
2010年 李秋零 译 《康德著作全集》第九卷 北京 中国人民大学出版社出版
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从民俗音乐到古典音乐，音乐在义大利文化中扮演一个重要的角色。义大利许多古典音乐的传统都是由戏剧发展而来的。义大利也经常被视为歌剧的发源地。义大利语歌剧被认为奠基于1600年代早期的威尼斯与曼托瓦等地。古典音乐所使用的乐器，包括小提琴及钢琴都是由义大利人发明的。许多广泛使用的古典音乐形式，例如交响曲、协奏曲及奏鸣曲等都可以追溯至16至17世纪时期的义大利音乐。
义大利曾经酝育出许多著名的作曲家，包括文艺复兴时代作曲家乔瓦尼·皮耶路易吉·达·帕莱斯特里纳及克劳迪奥·蒙台威尔第；巴洛克时代作曲家亚历山德罗·斯卡拉蒂、阿尔坎杰罗·科雷利及安东尼奥·韦瓦第；古典时期作曲家尼可罗·帕格尼尼及乔奇诺·罗西尼；浪漫主义作曲家朱塞佩·威尔第及贾科莫·普契尼。现代义大利作曲家卢西亚诺·贝里奥及路易吉·诺诺对于实验音乐及电子音乐的发展贡献良多。古典音乐在义大利相当兴盛，历史上有许多歌剧院设立在此，例如米兰的斯卡拉大剧院与那不勒斯的圣卡尔洛剧院。钢琴家毛利齐奥·波里尼及20世纪著名男高音卢奇亚诺·帕华洛帝也都是20世纪重要的音乐家，显示出义大利多元的音乐文化。
爵士乐在1920年被引进义大利，并受到义大利人异常强烈的支持，既使在法西斯主义盛行（采取反美文化政策）时仍受到人民的欢迎。直到今日，义大利仍然拥有许多著名的爵士乐中心，包括米兰、罗马及西西里岛等。义大利也是1970年代前卫摇滚浪潮的发源地之一。每年举办的圣雷莫音乐节（ Sanremo Music Festival）是义大利流行音乐的重要盛事，它是受到欧洲歌唱大赛的鼓舞而成立的。歌手米娜（Mina Anna Mazzini）、古典音乐家安德烈·波伽利、歌手萝拉·普西妮及艾罗斯·拉玛佐第也都受到国际上广泛的赞誉。
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国际植物学大会（International Botanical Congress，简称IBC）是一个各领域生物学家的国际性会议，由国际植物学会和菌物学会联合会（International Association of Botanical and Mycological Societies，简称IABMS）授权并每6年举行一次，会址在不同的国家和城市间轮换。大会于1900年在巴黎举办第1届，历史逾百年；第18届于2011年7月在澳大利亚墨尔本举行，而第19届于2017年7月在中华人民共和国深圳举行。
国际植物学大会负责修订《国际藻类、真菌和植物命名法规》（旧称《国际植物命名法规》，在第18届国际植物学大会上现为现用名），修订该法规是会议的一项重要职能。
* 法规一栏说明该届会议是否通过了新的命名法规。
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