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行政上由开发区党工委、管委会进行管理，享有市级经济管理权限。党工委、管委会为中共徐州市委、市政府的派出机构，归中共铜山区委、区政府管理。下设18个部门机构、2个直属企业。管辖两个街道办事处、两个乡镇。
* 1993年：经江苏省人民政府批准，成立徐州高新技术产业开发区。
* 2012年8月：经国务院批准，徐州经济技术开发区升级为国家高新技术产业开发区。
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原同文俱乐部是由原日本驻天津领事馆批准立案创办于1914年的同文俱乐部的建筑遗址，选址在天津日租界的扶桑街（今天津市和平区荣吉大街20号），该建筑目前是重点保护等级历史风貌建筑。
同文俱乐部经原日本驻天津领事馆批准立案创办于1914年，创办人为方若，俱乐部的名称取中日两国同文同种之意。
原同文俱乐部为一座中西合璧式建筑，建筑整体由正院、东侧院和后院组成。其中正院和东侧院为公共空间，主要格局为对外开放，但内部封闭，私密性较强。该建筑群布置充分利用地形，围合形成内外两进院落，从临街入口进入为外庭院，通过拱券门洞进入内庭院。外庭院临街建筑为后期改建，院内建筑为青砖砌筑的二层砖木结构楼房，建筑主楼为三层，外立面为刷石断块抹灰墙面，建筑正立面设有柱廊，柱间由宽大木窗封闭，建筑首层柱廊栏板装饰有镂空雕花，二层栏板为实心并装饰抹灰花饰，二层设有由均匀布置的挑梁承托的挑檐，挑檐下层间门窗口均装饰有有精美抹灰花饰。建筑三层为坡屋顶，檐部出挑。内庭院建筑同样为青砖砌筑二层砖木结构楼房，局部为三层，沿街外立面为刷石断块抹灰墙面，附壁柱为变体爱奥尼克柱式，刷石抹灰窗套、窗楣，窗楣下和窗间均装饰花饰，檐部出挑，檐下设有挑梁。院内中部设有天井，建筑环绕天井布置，并设有开敞变体爱奥尼克柱式支撑柱廊，镂空雕花栏板，柱间上部由中国传统建筑中常用的雀替连接。外立面粘贴黄色面砖，层间设横向抹灰花饰装饰带，门窗口套均为刷石抹灰。建筑二层设挑檐，檐下设挑梁，建筑三层设有宽大露台，栏板以镂空花饰栏板为主。建筑内部的木质门、窗个楼梯等装饰有雕花。该建筑组群在平面布置上综合了西洋建筑和中国传统合院建筑的布局特点，在装饰上大量综合中国传统建筑和西洋古典建筑的装饰元素，为住宅建筑中中西合璧建筑的典型例证。
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罗森拍摄《江湖浪子》一共花了六个星期时间，完全是在纽约市进行。大部分镜头都是在两个之后均已废弃的台球室拍摄的117-119。其它拍摄地点包括东82街的一幢连排别墅，这里拍摄的是片中芬德利一角位于路易维尔的家；还有曼哈顿的灰狗汽车终点站。剧组在这里建了一个小餐厅用于拍摄，但由于太过真实以致许多旅客都已经这里真是餐馆，于是坐在那里等着点餐。威利·莫斯考尼担任电影的技术顾问117-119，并作为替身拍摄了多个技术性镜头，只有格黎森的这类镜头是亲自上阵，并且还使用了广角镜头，可以看到演员亲自打球后球的运动轨迹。罗森为了追求自己所谓的“新新现实主义”（neo-neo-realistic）风格而聘请了现实生活中真正的街头混混，招收他们进入Screen Actors Guild并用作临时演员。一些包含在拍摄剧本中但之后被剪去，没有出现在上映电影里的镜头包括：“明尼苏达胖子”的主场台球室于艾迪正在进城的路上时建成（这本是电影的第一个镜头），一个牧师与伯特在酒吧交谈的长镜头，显示这位牧师是个瘾君子。
电影的早期拍摄更多注重于打台球的镜头，但拍摄期间罗森决定要给纽曼和劳瑞角色之间的爱情故事增加更多的色彩。虽然在拍摄重点上做出了调整，但罗森还是使用了多段台球比赛镜头来突出表现艾迪的个性，并通过镜头中角色的位置来暗示他与伯特和莎拉之间关系的演变。例如当艾迪和芬德利打球时的一个two shot中，艾迪的位置在伯特下方，之后一个三人镜头里，他处在芬德利上方，但还是低于伯特。而莎拉进来时，她的镜头位置低于艾迪，之后的三人镜头中艾迪仍然低于伯特。当艾迪跪在莎拉的尸体旁时，伯特再次出现，镜头位置高于艾迪，但艾迪攻击了他，最后也处在了比伯特更高的镜头位置上。最后再找胖子决战时，艾迪又一次在双人镜头中出现在高于伯特的位置。43
《江湖浪子》表面上呈现的是输和赢，但从根本上却是一个有关作为一个人意义所在的故事41。罗伯特·罗森曾就这部影片表示：“我的主角快枪手艾迪希望能成为一个了不起的台球选手，但这部电影真正讲述的是他在试图实现自己成为一个真正的人这一目标过程中所遇到的障碍。他在自己一手造成了惨重的个人悲剧后才有了这样的自我意识，然后他才打赢了自己的台球赛。”41罗杰·艾伯特也有着同样的看法，称《江湖浪子》是“为数不多的几部英雄以放弃，以接受现实而不是追寻梦想来获得胜利的几部美国电影之一。”
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