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大众途安是大众公司于2003年开发的，填补了大众产品线大型MPV夏朗（Sharan）之后的空缺。途安有2座（仅少数地区），5座及7座的不同版本。途安常被视做是大众高尔夫Plus的升级版本，它们有类似大小的前脸，但途安比高尔夫Plus要长20厘米（也因此途安有七座版本，而高尔夫Plus是五座）。在某些地区比如日本，途安也被称作“高尔夫途安”（Golf Touran）。
“途安”（Touran）这个名字来自于波斯语单词“Turan”，指的是中亚的一个地区，靠近伊朗。
途安有汽油，柴油和天然气驱动引擎多个版本。
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韦伊诺·瓦尔德马·阿尔托宁是芬兰艺术家和雕塑家。公共雕塑对于刚刚建国的芬兰来说是非常重要的民族象征，阿尔托宁从1920年代中期开始直至1950年代末期为止几乎一直领导了公共雕塑的潮流。在那段时期，他也是北欧国家当中显著的雕塑家之一。
大部分阿尔托宁著名的雕塑代表着矜持的古典现实主义，这种风格在1920到1930年代在芬兰占据主导地位。但是他也应用了表现主义、立体主义、装饰风艺术及其它一些国际和现代主义的潮流。除了青铜雕塑之外，阿尔托宁也使用花岗岩作为雕塑材料。此外他还把木材运用到雕塑中来，并经常用金箔包裹起来。
他的很多著名的雕塑是大型纪念碑式、并带有爱国英雄主义的色彩。但很多雕塑中也有独特的敏感和诗意笔法。为了平衡现实主义风格，他把一些形状简单抽象化。阿尔托宁最著名的作品包括帕沃·努尔米雕像、完成于1932年并安放在芬兰议会大厦会议大厅里的“劳动和未来”(Työ ja tulevaisuus) 雕像系列，以及位于赫尔辛基的阿莱克西斯·基维纪念雕塑。
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20 世纪突尼西亚人的法语文学从生活在突尼西亚的法国裔，在巴黎创立了突尼西亚法语文学社开始蓬勃发展。 今天，突尼西亚的法语文学走出了属于自己的一条路。其特色为多带有悲观情绪像 Abdelwahab Meddeb、 Tahar Bekri、 Mustapha Tlili、 Hélé Béji、Aymen Hacen 和 Fawzi Mellah的作品，突尼西亚人的法语文学作家突破了模仿外国风格和流浪他乡的主题，由回忆和民族代表文学取代。
突尼西亚人的艺术以他们的马赛克和陶器著称。具特色的马赛克艺术用来装饰墙壁和拼接地板，经常使用各种形式和风格的几何形状来描写一段故事或英雄事迹。
突尼西亚人的音乐是文化融合的结果。受到了安达卢西亚民谣与土耳其、波斯和希腊音乐的影响。最具民族特色的古典音乐是 Malouf。在突尼西亚城市街道上多可见这种采用丝弦的乐器，乌德琴 和打击乐 (darbuka)也很常见 ，在农村地区，它也可能伴随著其他乐器演奏，比如 mezoued、 gasba 和唢呐。
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