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场面调度（Mise en scène，miz.ɑ̃.sɛn）是戏剧或电影制作中的一种表现手法，本质上是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导演富有诗意的方式来表达。它也常被用来指电影中的多个单一场景来表现电影。被称为电影批论的“宏大未定义词汇”。

当场面调度应用于电影时，它指的是相机及其布置前的一切事物——构图，场景，道具，演员，服装和照明。场景调度随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。设计的各种元素通过产生时间和空间感，以及设置的情绪，有时候能暗示角色的内心状态。场景调度还包括由演员的定位和移动以及镜头中的对象形成的构图组成。这些都是由导演监督的领域。与导演合作的最重要的人之一是美术指导。这两者紧密合作，在实际摄影之前相当长的时间（甚至到开始）内完善场面调度的所有方面。美术指导通常负责电影的整体外观，负责领导各个部门，负责个人场景，地点，道具和服装等等。著名法国电影评论家和电影理论家安德烈·巴赞，将这种布景美学描述为不通过剪辑的场景中的精心编排。

因为它与镜头拦截的关系，也是专业编剧中有时用来表示对话之间的描述性（动作）段落的术语。

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马轼，字敬瞻，嘉定（今属上海市）人，明代画家、诗人，亦对天文深有研究。

马轼出生于嘉定。明永乐二十二年（1424年）与李在、夏芷合作《归去来兮图》卷。

正统十三年（1448年），广东爆发黄萧养、符南蛇起义，次年六月，义军围攻广州。两广总兵张安和都指挥使王清前来镇压，均被消灭。正统十四年（1449年）至景泰元年（1450年），马轼以天文生的身份随都督董兴征广东。由于黄萧养“聚舟千余艘，势甚炽”，董兴以征兵尚未齐集为由，请求等待，实质是犹豫观望，欲请朝廷增兵。这时，随行的天文生马轼建议，征调狼兵，速战速决，打败黄萧养，平定叛乱。马轼也因此由天文生提升为漏刻博士。漏刻博士为钦天监属官，从九品。

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